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中國嘉德2019秋季拍賣會(huì)

中國古代書畫

時(shí)間

11月19日（周二）9:30

地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號）

大觀— 中國書畫珍品之夜·古代

時(shí)間

11月19日（周二）18:30

地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號）

 

　　本輯自古代書畫“大觀”夜場與日場中遴選明代書畫七件：錢穀六十三歲精雅畫卷《城垔叢樹圖》、文徵明晚歲遒美俊爽《行書七言詩》軸、徐渭縱橫險(xiǎn)絕行草書《四時(shí)讀書樂題壁》、沈周中年細(xì)筆山水《仿古山水冊》、莫是龍傳承有序之《致履吉先生札》冊、董其昌風(fēng)神自具之《信札》卷，以及明代佚名書畫卷《送震甫之任滇藩》，俱為可讀可賞之佳作，以滿足不同背景藏家層次豐富的購藏需求。

 

錢穀（1508-1579）

城垔叢樹圖

手卷?設(shè)色紙本

壬申（1572年）作

鑒藏印：

向叔所得、麓云樓書畫記、士元珍藏、玉帶硯齋、向叔所得、寂盦審定（1-4印參見《中國書畫家印鑒款識·汪士元》10、18、15、7印，485頁）

說明：

莊嚴(yán)（1899-1980）題引首，錢穆（1895-1990）題后紙。

出版：

1.《正統(tǒng)與野道：王鐸與他的時(shí)代》，220-223頁，文化藝術(shù)出版社，2010年版。

2.《春榮十卉：美國珍藏中國書畫》，第80-83頁，河北教育出版社，2012年。

引首：27×62 cm

畫：27×133 cm

跋：27.2×37 cm

 

　　錢穀，字叔寶，號磐室，江蘇蘇州人。祖上是五代時(shí)顯赫的吳越王錢镠（852-932）。曾祖錢孟滸和祖父錢桓都是著名的畫家，到了錢穀這一代，家境已經(jīng)敗落。后來他拜文徵明為師，研習(xí)書畫。在文徵明的眾多弟子中錢穀是一位佼佼者。他的繪畫傳統(tǒng)功力深厚，修養(yǎng)良好，與大學(xué)者、收藏家王世貞交往密切。因此，他精于藝術(shù)的鑒賞，善于融匯古法。晚期畫風(fēng)，自成一家，具有現(xiàn)代意識。錢穀還培養(yǎng)出如張復(fù)、劉原起、侯懋功等杰出的畫家，使吳派畫風(fēng)得到了繼承和發(fā)揚(yáng)。

　　這件山水手卷是錢穀六十三歲時(shí)的佳作。畫家把屋宇、寺廟、人物和自然山水巧妙地結(jié)合在一起。畫的右側(cè)的閣樓上兩位高士相對而坐，侃侃而談；還有低矮的房屋，茂密的叢林，畫家描繪的仿佛就是日常生活的真實(shí)場景。而畫的左后香剎古寺，旁有潺潺溪水、以及浮動(dòng)繚繞的白云，又勾畫出如同仙境一般的氛圍。畫面既有現(xiàn)實(shí)生活的“入世”，又有著隱居生活的“出世”，蘊(yùn)含著錢穀獨(dú)特的審美思想，章法意境不凡。山石輪廓，以文徵明的秀潤皴法為主，并結(jié)合了沈周等人略帶粗獷的點(diǎn)苔，線條輕松平穩(wěn)，枯潤互用。茂密的樹木最富特色，錢榖將淡綠和深綠交錯(cuò)使用，樹干以赭色與綠色參合，使得錯(cuò)綜有致的枝干，透露出蒙蒙的光亮。這種大面積淡綠色彩的重復(fù)、疊加和烘染，不僅具有文人雅士的趣味，而且極具某些西方印象派的現(xiàn)代感。

 

沈周（1427-1509）

仿古山水冊

冊頁（十開）?水墨絹本、設(shè)色絹本

鑒藏印：援翰寫心（三次）、延陵郡圖書記、中山年年（二次），四印漫漶不辨

說明：此冊王禮（1813-1879）、張熊（1803-1886）、楊象濟(jì)（1825-1878）、沈景修（1835-1899）、凌宴池（1892-1964）題后頁。

1.王禮，江蘇吳江人，寓上海甚久。幼嗜筆墨，從沈石薌學(xué)寫花鳥，人物宗陳洪綬。名初不重，張熊于坊間見其畫，亟稱于人，以是知名。

2.張熊，字子祥，別號鴛湖外史，秀水（今嘉興）人。流寓上海，擅畫，以花鳥為最精，收藏金石書畫甚富。與任熊、朱熊合稱"滬上三熊"。

3.楊象濟(jì)，字利叔，浙江秀水（今嘉興）人。清咸豐九年（1859）舉人。次年至安徽，謁曾國藩。為文雅潔簡摯，氣通暢達(dá)，詩亦雄悍入古。

4.沈景修，字蒙叔，嘉興人。咸豐十一年（1861）拔貢。善詩詞雜文，尤工書，與海上畫派任伯年、舒浩等關(guān)系密切，合作較多。

5.凌宴池，字霄鳳，室名夕熏樓，海門人。金融家、詩人。富收藏。

出版：

1. 《人民藝術(shù)家》第一期，111-112頁及封三，香港文學(xué)報(bào)社出版公司，2007年。

2. 《掃葉軒?中國書畫鑒賞》（中），青山編，34-38頁，解放軍文藝出版社，2018年。

畫：27.8×26.4 cm.×10

跋：34×60 cm.×2

《仿古山水冊》局部圖

 

　　沈周才華富贍，一生不樂仕進(jìn)。始終隱于筆耕，沉潛藝事而終成影響深遠(yuǎn)的一代大家。他崇尚元四家，初從王蒙入手，極得神趣。后則追蹤大癡、云林，晚年醉心吳仲圭，渾厚華滋，直入其堂奧。

　　然王蒙對石田的影響，似乎伴隨了他一生。從四十一歲作著名的《廬山高圖》，到四十四歲的《崇山修竹圖》。四十五歲的《飛來峰圖》，到七十九歲的《匡山秋霽圖》，王蒙縝密蒼莽的筆法與氣象，一直如影隨形地不時(shí)出現(xiàn)于他的筆底。一般而言，明清二代鑒藏家眼中的“粗文細(xì)沈”，所謂“細(xì)沈”，大多是這種取意于王蒙的作品?！斗鹿派剿畠浴繁銓儆谶@一類沈周的細(xì)筆山水。本冊十開，雖說仿宋元各家，但因?yàn)橛媒?，不適宜反復(fù)皴擦與渲染，故一反常態(tài)，都改用細(xì)勾密皴來代替層層擦染，所以不論是解索皴，或是披麻皴，都有一種稠密嚴(yán)實(shí)的王蒙風(fēng)范。構(gòu)圖與敷彩亦見其用心之不凡。冊后有晚清王秋言、張子祥等題識。張氏稱其為早年刻意之作。而凌宴池“觀其字體”而定其為“中年之作”，當(dāng)是知者之言，石田五十歲起題畫出現(xiàn)山谷體，可見凌氏所言不虛。

 

文徵明（1470-1559）

行書七言詩

立軸?水墨紙本

釋文：

永夏茅堂風(fēng)日嘉，涼陰寂歷樹交加?？蛠斫鈳轮?，燕起沖落晚花。領(lǐng)略清言蒼玉塵，破除沉困紫團(tuán)茶。六街車馬塵如海，不到柴桑處士家。

157×75 cm

 

　　文徵明詩文書畫無不擅長，都取得極高成就，而對古書畫鑒定亦名盛一時(shí)，項(xiàng)子京每多請教，可見影響之大。于畫，他繼沈周之后奠定了吳門畫派扎實(shí)的根基，是“明四家”之一。于書，則與祝允明、王寵鼎足明中期書壇，影響同樣深遠(yuǎn)。他真、行、草、隸、篆，無不精能。功力深厚，自具遒美俊爽面目，歷來為鑒藏家所鐘愛。

　　此軸書七律一首，書寫流走純熟，姿容秀美而氣力沉酣，筆筆入紙。迅捷而不油滑，峭利而能圓厚，疏朗而氣脈連貫，功力與意趣并集，故佳。他大字大多以山谷體，而此軸則以他習(xí)見的中小行書俊麗瀟灑的體貌書之，風(fēng)格典型，波瀾老成，已是其較晚年作了。

 

徐渭（1521-1593 ）

草書《四時(shí)讀書樂題壁》

立軸?水墨紙本

釋文：符讀書，秋月墮。新涼入，親燈火。

說明：

《四時(shí)讀書樂題壁》詩載《徐文長逸稿》卷二十四。

122.5×45.5 cm

 

　　徐青藤詩文書畫皆有奇氣，冠絕一時(shí)。論者稱其詩文“有李賀之奇，蘇軾之辨，不落窠臼”；其繪事則縱邁淋漓，迥不猶人，自出新意，力開大寫意一派；書法則點(diǎn)劃紛披，若風(fēng)卷殘?jiān)疲瑪z人心魄，自成大家。

　　徐渭尤擅行草，袁宏道稱其“筆意奔放如其詩，蒼勁中有姿媚躍出，在王雅宜、文徵明之上。不論書法而論書神，誠八法之散圣，字林之俠客?！笨煞Q的評。此軸兩行，率意縱筆而為，縱橫險(xiǎn)絕，飛翔騰踏，蒼若枯藤，力能屈鐵，筆勢映帶呼應(yīng)中自有灑脫靈秀之氣躍躍于字里行間，讀之令人神往。

 

莫是龍（1537-1587）

致履吉先生札

冊頁（十開）?水墨紙本

鑒藏?。?/P>

詅癡簃珍藏印、詅癡簃藏、詅癡簃、二清臣堂、榮壽之章（五次）、姚氏秘笈之印（五次）、澄碧（二次）、琦印、澄碧齋琦?。ㄈ危?、環(huán)碧（二次）、世元（二次）、神靈護(hù)持、錢氏家藏（二次）、曾在李鹿山處、煙云供養(yǎng)、楨義、湘莼（二次）、易圖所藏（二次）、秋水、吳元藏書畫記、叔?美、松壺小隱、上下五百年、藏之名山

說明：

此冊經(jīng)由李馥（1662—1745）、錢琦（1709－1790）、錢杜（1764-1845）、龔易圖（1835-1894）、吳元（民國）遞藏。

1.李馥（1662—1745），字汝嘉，號鹿山，福建閩侯人?？滴跫鬃涌婆e人，歷官安徽布政使、浙江巡撫。撫浙時(shí)收書極富，每冊皆鈐有藏印“曾在李鹿山處”。

2.錢琦（1709－1790），字相人，一字湘純，晚號耕石老人。仁和（今浙江杭州）人。乾隆二年（1737）進(jìn)士，改庶吉士，授翰林院編修，歷官河南道御史、江蘇按察使、福建布政使。

3.錢杜（1764-1845），錢琦第七子，字叔美，號松壺、松壺小隱，浙江杭州人。嘉慶五年舉人，官至主事。性閑曠瀟灑拔俗，工詩，擅書畫，清嘉道間山水畫家中之佼佼者。

4.龔易圖（1835-1894），字藹仁，號含晶，福建閩縣（今福州市）人。清官員、藏書家。歷任濟(jì)南府知府、江蘇按察使、廣東按察使、湖南布政使等職。工書善畫，家富藏書，建有藏書樓名為“大通樓”。

5.吳元，民國時(shí)福州著名“回春藥局”老板，也是當(dāng)時(shí)首屈一指的壽山石收藏家，與近現(xiàn)代著名的雕刻大師陳子奮是世交。

6.題跋者陳廷慶（1754-1813），字兆同，號古華。上海奉賢人。清代詩人。嘉慶九年主蕺山書院。工詩古文辭。

26×13 cm

《致履吉先生札》局部圖

 

　　據(jù)冊中藏印及冊后題跋，目前所知本冊最早的收藏者為康雍時(shí)浙江巡撫李馥，李馥撫浙時(shí)收藏極富，晚年坐事訴訟，藏品多散佚，本冊遂歸福建布政使、澄碧齋主人錢琦。冊中錢氏藏印頗多，不止錢琦，其第七子，嘉道間山水畫之佼佼者錢杜亦鈐印數(shù)方。此冊后轉(zhuǎn)至福建籍藏書家龔易圖，民國時(shí)為福州著名“回春藥局”主人，也是當(dāng)時(shí)首屈一指的壽山石收藏家吳元所有。嘉德2019 年春季拍出林則徐舊藏伊秉綬《行書詩冊》（379 萬成交）也曾為吳元藏品，故莫是龍此冊與伊秉綬字冊之上，藏印有數(shù)方重合。吳氏藏品文革時(shí)曾經(jīng)抄家后發(fā)還，故此二冊皆有數(shù)頁散佚。本冊現(xiàn)藏家直接得自吳氏后人。

 

董其昌（1555-1636）

信札

手卷?水墨紙本

鑒藏?。呵笫遣萏谜洳?/P>

說明：后紙題跋者簡介：

1.李廷敬（？-1806），河北滄州人，字景叔，號寧圃。乾隆進(jìn)士，十任蘇松太道。《海上墨林》稱其工詩文，能書，寫孫氏《書譜》尤佳。

2.王芑孫（1755-1817），字念豐，一字漚波，號惕甫、鐵夫、云房、楞伽山人，江蘇蘇州人。乾隆五十三年召試舉人。官至華亭教諭。書仿劉墉，詩工五言古體。尤以書法聞名于時(shí)。

3.曹貞秀（1762-1822），又名曹娥，字墨琴。王芑孫之妻。工寫梅，書法鐘、王。

4.潘奕雋（1740-1830），字守愚，號松皋，又號水云漫士、三松居士，晚號三松老人，乾隆三十四年（1769）進(jìn)士，官戶部主事，典試黔中，旋即歸田。工行楷篆隸，善畫山水。

5. 曹懋堅(jiān)，字艮甫，又字樹藩。江蘇吳縣人。道光八年（1828）舉人，道光十二年進(jìn)士。曾任刑部郎中。

字：23×367 cm

跋：26.5×21.3 cm

佚?名（明代）

送震甫之任滇藩

手卷?設(shè)色紙本

說明：

1.此卷上款人“震甫”或?yàn)楦鹨积?。葛一龍?567-1640）字震甫，南直隸蘇州府吳縣洞庭山（今屬江蘇蘇州）人。由范景文推薦，選授云南布政司理問。其間嘗攝彌勒州事，廉潔惠民，百姓歌頌。明末詩人間常結(jié)社作詩，此卷正是葛一龍赴云南任前，好友們作詩為其餞行，因此此卷對研究葛一龍生平及其交友乃至明末結(jié)社的活動(dòng)具有重要的意義。

2.題跋者李桐（1598-1646）字維貢，號封若，學(xué)者稱為侗庵先生。鄞縣(今寧波)人。光祿監(jiān)德繼之子。幼時(shí)好讀書，努力于詩古文詞，尤思通當(dāng)世之故，講明忠孝節(jié)行，門人私謚“貞愍先生”。著有《侗庵集》。

3. 題跋者汪逸（明萬歷-崇禎間，16-17 世紀(jì)）字遺民，歙縣人。與馬時(shí)良、仲良兄弟為詩友，常相唱和。逸有詩一卷，《四庫總目》傳于世。

4. 題跋者姚旅（?-1622）字園客，初名鼎梅，莆田人。旅少年苦讀經(jīng)史，卻屢試不第，于明萬歷間游學(xué)四方。著《露書》14卷刊行于世。

畫：27×136.5 cm

跋：27×262 cm

 

中國嘉德2019秋季拍賣會(huì)

預(yù)展

嘉德藝術(shù)中心

11/13-11/16

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會(huì)議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀?wù)檐诺浼揖呒肮に嚻坟偶票矩疸y器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術(shù)中心

11/16-11/20