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絲桐金聲

名家藏珍古琴萃選

撰文|張娜娜By Zhang Nana

　　歷經(jīng)時(shí)代更替，傳世優(yōu)秀古琴無(wú)論從歷史文物，還是從樂(lè)器的角度來(lái)說(shuō)都具有極其重要的價(jià)值。古代擅琴者，多重前代名琴。因?yàn)閿?shù)量稀少，往往得而珍藏，鮮少釋出。此次秋拍得到各地學(xué)者、專(zhuān)家的支持，呈現(xiàn)宋代至民國(guó)傳世古琴八床，可謂重器云集，細(xì)細(xì)研究后更覺(jué)彌足珍貴。

　　宋“泰素”（萬(wàn)壑松聲）仲尼式古琴

　　通長(zhǎng)：122.6cm,肩寬:21cm,尾寬:13.6cm

　　宋代“泰素”（萬(wàn)壑松聲）仲尼式古琴，經(jīng)資深老藏家珍藏多年，與一床朱致遠(yuǎn)琴曾同為耦園主人沈秉成“無(wú)俗韻軒”舊藏。其形制不同于常見(jiàn)的仲尼式，雋永飄逸，氣勢(shì)非凡。周身髹栗色漆，呈現(xiàn)豐富的蛇腹斷、流水?dāng)?、牛毛斷、冰片斷，琴背鐫?shū)鐫銘：“品物未分，神宰無(wú)際，道之所存，沕穆元邃，萬(wàn)籟中藏，疇窺妙諦，聲在器先，與義皇契。庶陶跋。印文：庶、陶。”

　　杜熙揆，明末清初蘇州府吳江人，字子亮，號(hào)端丞，一作端臣，別號(hào)庶陶居士。杜偉孫。明諸生。善詞。明亡棄諸生，隱居溪躬耕。

　　仔細(xì)觀察，此琴漆層老化明顯，局部露出底層鐫刻痕跡，經(jīng)中國(guó)藝術(shù)研究院董建國(guó)先生紅外攝影發(fā)現(xiàn)：龍池上方見(jiàn)行書(shū)“萬(wàn)□松聲”四字，字體筆力蒼勁，體勢(shì)飛動(dòng)，當(dāng)是“萬(wàn)壑松聲”四字無(wú)疑。另外，龍池下方見(jiàn)極為規(guī)整的外圓內(nèi)方篆書(shū)印“中和之氣”。此印另見(jiàn)國(guó)家博物館藏一級(jí)文物唐琴“九霄環(huán)佩”、中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所藏宋代官琴“鳴鳳”，經(jīng)學(xué)者研究為宋代官印。琴腹內(nèi)有墨書(shū)字跡，惜漫漶不可識(shí)。透過(guò)漆層可見(jiàn)琴面原為朱漆，琴名“萬(wàn)壑松聲”及“中和之氣”印文內(nèi)皆有貼金，足見(jiàn)其不凡規(guī)制，宮廷氣息濃郁，為研究宋代官琴器提供了重要實(shí)物依據(jù)。

　　南宋“百和”仲尼式古琴

　　通長(zhǎng)：120cm；肩寬：19.5cm；尾寬：14.3cm

　　另外，本場(chǎng)南宋“百和”仲尼式古琴腹內(nèi)納音以百衲制，金徽，軫、足、冠角、承露皆紫檀制，規(guī)制堂皇，為宋代古琴百衲技藝之代表。其軫池內(nèi)側(cè)與足池均用銅片鑲嵌，冠角表面浮雕螭龍紋。琴背龍池上方鐫刻行書(shū)琴名“百和”，龍池下方鐫圓印“大清嘉慶貳年”，方印為“黃鳴岡重修”。黃鳴岡，按道光十九年刻本《廈門(mén)志》記載，為活動(dòng)在1766-1832年間的書(shū)畫(huà)家，字友梧，精篆刻，龍溪諸生，居廈門(mén)。弟朝正,善丹青。晉安鄭汝霖鐵侯嘗敘其印譜。

　　明“太清”仲尼式古琴

　　通長(zhǎng)：121.3cm；肩寬：19.5cm；尾寬：13.2cm

　　來(lái)源：

　　端方、端緒舊藏；陶渾舊藏。

　　明“太清”仲尼式古琴為端方、端緒舊藏。此琴周身熟栗色大漆，金徽玉軫，岳山與焦尾、雁足皆碧玉制，雁足作葵花式，琢制精美。琴背現(xiàn)蛇腹斷。龍池上方鐫行書(shū)“太清”琴名，龍池下方為“廣寒仙客”篆書(shū)印文。岳尾皆碧玉制者非常少見(jiàn)，見(jiàn)張伯駒先生舊藏“清玉”琴岳尾白玉質(zhì)。此“太清”琴與“清玉”琴尺寸相當(dāng)，琴銘鐫刻皆是行書(shū)，字體瀟灑流暢，如出一家手筆?！疤濉敝鲎浴疤迨ゾ场?，此為道家最高的仙境三清境之一。

　　“廣寒仙客”當(dāng)是明代吳門(mén)袁彤芳。袁彤芳，字履貞，自號(hào)廣寒仙客，吳縣（今蘇州）人。吳門(mén)袁氏，詩(shī)禮傳家，清代錢(qián)大昕所著《潛研堂文集》中稱吳“一門(mén)文獻(xiàn)照耀志乘，至今稱為甲族”。據(jù)記載袁彤芳為憲使袁德門(mén)之女，才色俱絕世，著有《凝翠樓集》。

　　清光緒

　　張之洞第三“蘭馨蕙暢”仲尼式古琴

　　通長(zhǎng)：121cm；肩寬：18.5cm；尾寬：13.8cm

　　腹款：光緒庚寅律中黃鐘之宮無(wú)競(jìng)居士選材命工依法制

　　時(shí)至清代，清宮古琴既富且精，多位宗室也以多蓄佳器聞名，琴家擁琴數(shù)十者更比比皆是，而親貴中大量斫造并傳世的則非常少見(jiàn)，目前所知唯有晚清張之洞一人。清光緒張之洞第三“蘭馨蕙暢”仲尼式古琴，保存完好，鹿角霜灰胎，髹栗色大漆，雁足、岳山、承露、龍齦、冠角、齦托等俱黃梨木制。琴背篆書(shū)琴名“蘭馨蕙暢”，其下刻行書(shū)“第三”。琴背長(zhǎng)方形龍池、鳳沼皆硬木貼格。龍池兩旁刻行書(shū)款并填朱砂：“光緒庚寅律中黃鐘之宮無(wú)競(jìng)居士選材命工依法制”。龍池下刻篆文“廣雅堂”長(zhǎng)方大印。此琴為晚清重臣張之洞親選木材，命良工斫，經(jīng)張之洞后人釋出。

　　另外，此次呈現(xiàn)龔萬(wàn)里先生珍藏三琴：葉希明舊藏秦華斫“飛瀑”伏羲式古琴、“民國(guó)第弌甲戌仲春覲文監(jiān)制”連珠琴以及乾隆九年仲尼式古琴。龔萬(wàn)里（1923-2015），琵琶演奏家、民樂(lè)教育家，一生從事音樂(lè)研究、教育工作，影響廣泛，為近代民族音樂(lè)發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。此三琴時(shí)代特征明顯，具有明確的制作年代、鐫刻題跋，以著名鹽商葉希明為核心，呈現(xiàn)出近代史上民國(guó)初期以楊宗稷、秦華為代表的北京琴圈以及以鄭覲文為代表的上海琴圈歷史交往脈絡(luò)，是為近代古琴史研究的重要實(shí)物依據(jù)。

　　民國(guó)“飛瀑”伏羲式古琴

　　通長(zhǎng)：127.5cm；肩寬：22.6cm；尾寬：16.6cm

　　腹款：潞安秦華斫

　　來(lái)源：

　　葉希明舊藏；龔萬(wàn)里舊藏

　　“飛瀑”伏羲式古琴，鹿角霜灰胎，周身髹栗色大漆。琴背篆書(shū)琴銘“飛瀑”，龍池左側(cè)刻款填朱砂“潞安秦華斫”。通過(guò)池、沼間刻長(zhǎng)篇行書(shū)銘文可知此琴秦華民國(guó)十三年（甲子）1924年贈(zèng)送葉希明。葉先生民國(guó)二十三年（甲戌）1934年鐫刻長(zhǎng)篇題跋。葉希明（-1938），字璋伯，號(hào)鷗侶，一字松雪。清末民初時(shí)，與南潯巨賈周慶云共事，任職蘇州鹽公堂?！稄V印人傳》描述葉希明：“性沖淡，善鼓琴，工篆、隸，蓄金石小字其多，兼治印絕精。著《松雪廬詩(shī)草》。”其侄葉為銘（1866-1948）在籌建西泠印社時(shí)，因社址問(wèn)題求助于葉希明，葉希明將名下一塊土地相贈(zèng)，該地即是現(xiàn)今西泠印社址所在。葉希明好琴，藏琴曾有明代“寄意”、“天風(fēng)環(huán)佩”、“霜鐘”、“翔鸞”等。與李子昭、史量才、鄭覲文、吳浸陽(yáng)等時(shí)有詩(shī)文酬唱、琴瑟合奏之作。1919年仲秋，葉希明與怡園主人顧鶴麟士（鶴逸）發(fā)起著名的怡園琴會(huì)，吳昌碩為之撰寫(xiě)《怡園琴會(huì)記》，李子昭繪《怡園琴會(huì)圖》，顧麟士為《怡園琴會(huì)圖》題詩(shī)，會(huì)后葉希明刊印《會(huì)琴實(shí)記》書(shū)，影響深遠(yuǎn)。

　　此次特別呈現(xiàn)古琴研究泰斗鄭珉中先生為好友所書(shū)邵雍《聽(tīng)琴詩(shī)》，錄此與各位分享：“琴宜入夜聽(tīng)，別起一般清。才覺(jué)哀猿絕，還聞離鳳鳴。青山無(wú)限好，白發(fā)不須驚。會(huì)取坐忘意，方知太古情?！?