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繽紛集——聚焦私人收藏

6月2日（周日） 上午9:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

大觀——中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

6月2日（周日）晚上7:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

 

　　李可染的書法作品，一如他的畫，看起來(lái)隨意，實(shí)則章法極為嚴(yán)謹(jǐn)。“體莊嚴(yán)而宕以逸氣”是對(duì)李可染書法的極好注解，“宕以逸氣”亦即逸出于法度之外的成分，它使字體靈動(dòng)而有意趣。他寫字又如畫畫時(shí)的經(jīng)營(yíng)位置，緊要處團(tuán)團(tuán)疊疊，松快處一目了然，大就大的開(kāi)張跋扈，小就小的秀色可餐。中國(guó)嘉德本季春拍得家屬青睞，繼續(xù)推出第三季“可染家珍”專題，以饗廣大藏家。

 

▲ 李可染晚年創(chuàng)作留影

李可染（1907-1989）

綠天庵醉僧書蕉圖

鏡心 設(shè)色紙本

105 ×57.5 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

 

　　李可染的人物畫早于四十年代已為畫壇所矚目和稱許，但山水畫卻經(jīng)歷了一個(gè)頗長(zhǎng)的蛻變過(guò)程。然而，在他研習(xí)山水畫，努力地“打進(jìn)”傳統(tǒng)而不落前人窠臼，又試圖“打出”傳統(tǒng)，通過(guò)與大自然的直接對(duì)話，印證取舍傳統(tǒng)從而破繭而出的歷程中，人物畫也同樣地不斷發(fā)展新的面貌。此幅《綠天庵醉僧書蕉圖》作于1985年，是他人生的晚期，卻是藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰期。畫中繪懷素蘸墨提筆正欲在蕉葉上寫字的一瞬，畫中人物線條圓厚而澀重，力量感很強(qiáng)。整幅畫看似信筆揮灑，實(shí)則他行筆緩慢。畫芭蕉葉起筆無(wú)頓痕，行筆沉澀、力透紙背，收筆截然而止，毫無(wú)疙瘩，力平而留，到處可收，揮灑自如，深得齊白石粗重而表現(xiàn)力極強(qiáng)的“金石派”筆風(fēng)精髓。

　　李可染的人物畫抓動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)是其絕技，他描摹人的神態(tài)就像詩(shī)人提煉詩(shī)句中的那個(gè)動(dòng)詞一樣，極為生動(dòng)精準(zhǔn)。此幅《綠天庵醉僧書蕉圖》人物的神態(tài)盡在一個(gè)“醉”字上，但不是爛醉，而是似醉非醉，這正是史書所記懷素作書的常態(tài)，懷素天性豪放，不拘小節(jié)。喜歡喝酒，每當(dāng)飲酒興起，不分墻壁、衣物、器皿，任意揮寫，時(shí)人謂之“醉僧”。他喜歡飲酒，并且常常酒后作書。畫面定格的這一“醉相”，雖是醉相，但絕無(wú)醉眼朦朧之意，給人無(wú)限的愜意和想象。另一個(gè)細(xì)節(jié)是蕉葉上并無(wú)字，這絕非可有可無(wú)，若有字便不會(huì)那么耐人尋味，李可染寫的正是懷素在蕉葉上寫字的場(chǎng)景，這是忘我的一刻，醉僧懷素握筆在手，“如壯士拔劍，神彩動(dòng)人?！彼赜谐芍?，心手合一，豪情勃發(fā)，一氣貫之。恰是“運(yùn)筆迅速，如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，隨手萬(wàn)變，而法度具備”，從“驟雨旋風(fēng)，聲勢(shì)滿堂”，到“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬(wàn)字”的境界。

 

▲ 《綠天庵醉僧書蕉圖》局部圖

 

　　畫上題跋書法扎實(shí)老辣，穩(wěn)健勁挺，是李可染在十年浩劫中有計(jì)劃地研習(xí)漢代和北魏時(shí)期書法的成果。而畫面的右下角鈐有兩方印章：“可貴者膽”、“所要者魂”，此兩方印是李可染先生常用的兩方印章?！澳憽闭?，是敢于突破傳統(tǒng)中的陳腐框框，“魂”者，是創(chuàng)作具有時(shí)代精神的意境。此件作于1985年，此時(shí)畫家已近八十高齡，可見(jiàn)畫家是想借“懷素書焦”的故事來(lái)表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求。

 

李可染（1907-1989）

隸書“天道酬勤”

鏡心 水墨紙本

丁卯（1987年）作

65×34 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

李可染（1907-1989）

行書“黃山天下奇”

鏡心 水墨紙本

39×12 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

 

　　莊嚴(yán)逸氣的字、萬(wàn)千氣象的山、“幾筆抹成的?！薄⑹┤唤Y(jié)成了春日的可染家珍?！皾O人之子，李白后人，中華庶民，齊黃之徒”，見(jiàn)字如面、讀畫睹顏，一筆一墨看下來(lái)，恍惚回到了可染先生夢(mèng)開(kāi)始的那座快哉亭。

 

李可染（1907-1989）

行書“酒中仙”

鏡心 水墨紙本

66×30 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

李可染（1907-1989）

行書“忠義堂”

鏡心 水墨紙本

23.5×66.5 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

李可染（1907-1989）

行書“畫廊”

鏡心 水墨紙本

34×55.5 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

李可染（1907-1989）

行書“美術(shù)家畫廊”

鏡心 水墨紙本

13×37.5 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

 

　　李松先生總結(jié)李可染的書法時(shí)說(shuō)：“從鄧石如到康有為，從齊白石到李可染，他們書法藝術(shù)審美觀念上的一致，也反應(yīng)了近世審美觀念變化的一個(gè)主要流向。近世花鳥(niǎo)畫的一幟高揭，當(dāng)代山水畫的突兀建樹(shù)，莫不與此有關(guān)?！?又說(shuō)：“李可染書法藝術(shù)最終形成獨(dú)特風(fēng)格，并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響主要是在80 年代”。此季可染家珍中的十余件書法作品即大都出于此一時(shí)期。

 

李可染（1907-1989）

行書“畫龍”

鏡心 水墨紙本

甲子（1984年）作

69×46.5 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

李可染（1907-1989）

秋趣

立軸 設(shè)色紙本

38.5×37.5 cm

來(lái)源：征集自畫家家屬。

 

中國(guó)嘉德2019春季拍賣會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心