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大觀——中國(guó)書畫珍品之夜·古代

6月2日（周日）晚上 順延

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

 

Lot 463

王原祁（1642—1715） 晴峰疊翠圖

設(shè)色紙本 立軸

庚辰（1700年） 作

102×46.5 cm

題識(shí)：晴峰疊翠。康熙庚辰秋日，仿黃子久筆。婁東王原祁。

鈐?。簰呋ㄢ?、王原祁印、茂京父、石師道人（參見(jiàn)《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)·王原祁》82、59、56、72印，46頁(yè)）

鑒藏印：輔國(guó)將軍博爾都號(hào)問(wèn)亭之章、 問(wèn)亭鑒賞圖章

說(shuō)明：舊藏者博爾都（1649-1708），字問(wèn)亭，號(hào)大文，又號(hào)東皋漁父，三等輔國(guó)將軍，系清太祖努爾哈赤五世孫。他雅好文藝，“少壯耽吟，一時(shí)名士文人多從之游”，與毛奇齡（1623-1716）、姜宸英（1628-1699）、王士禎（1634-1711）、王翚（1632-1717）等文人名士、畫家交往甚密。常與這些博學(xué)之士攤書繞座，吟詠倡和。他工畫，擅長(zhǎng)詩(shī)詞，風(fēng)格清雅。著有《問(wèn)亭詩(shī)集》。因得康熙皇帝的器重，博爾都隨駕南巡，在江南等地結(jié)識(shí)了不少書畫名流及詩(shī)人，包括之后成為摯友的石濤。兩人相識(shí)后，石濤為博爾都作畫甚多，1691年，石濤與王原祁曾為他合作《蘭竹圖》。

出版：

1.《中國(guó)名畫》第十二集（養(yǎng)晦堂藏），有正書局，1921年。（《中國(guó)名畫》（上冊(cè)），第214頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2017年版。）

2.《支那南畫大成》十·山水軸二，日本興文社，1936年。（《南畫大成》第七冊(cè)，第1528頁(yè)，廣陵書社，2004年版。）

著錄：鄭威《王原祁年表》，《朵云》總第35期，上海書畫出版社，1992年版。

估價(jià)：RMB 6,000,000-8,000,000

 

王原祁《晴峰疊翠圖》賞析

文 / 萬(wàn)新華

　　王原祁（1642-1715）是清初“四王”之一，開(kāi)創(chuàng)“婁東畫派”，一統(tǒng)清代山水畫壇兩百余年，在中國(guó)繪畫史中占有不可忽視的歷史地位。

　　王原祁自幼得祖父王時(shí)敏親授，廣泛吸收南宗諸大師的畫藝，尤于黃公望山水畫鉆研甚深，留下很多仿黃、擬黃、摹黃之作，頗見(jiàn)功力。他修養(yǎng)高、閱歷廣，既懂得師古人，又以天地為師，所以，其臨古作品往往能跳出古人窠臼，以自家面目出之。

 

《晴峰疊翠圖》局部

 

　　王原祁的山水畫以筆墨論，處處見(jiàn)筆、處處有形、處處得意、處處顯情，而又渾然一片，氣脈貫連。特別在淡墨積筆上，他有獨(dú)到的把握。淡墨入畫雖易見(jiàn)活氣但極難蒼厚，層層覆筆又易失之干濁。他善于干筆皴擦，濕筆堆點(diǎn)，層層見(jiàn)筆，層層渾合，蒼古厚潤(rùn)兼之以“毛”、“澀”，相交生發(fā)而神采愈顯。

　　《晴峰疊翠圖》屬于摹仿黃公望風(fēng)格的作品，紙本，設(shè)色畫重山疊嶺，山巒渾厚，草木華滋，置景繁復(fù)而有渾淪氣象，風(fēng)格印證了王原祁所謂“熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清，書卷之氣盎然楮墨之外”的美學(xué)主張，韻味淳樸，具有融和、厚重的筆墨效果。題識(shí)：“晴峰疊翠，康熙庚辰（1700）秋日仿黃子久筆，婁東王原祁”，鈐“王原祁印”（白文方印）、“茂京父”（白朱文方?。?、“石師道人”（白文方印）、“埽華庵”（朱文橢圓?。?/P>

 

款識(shí)：晴峰疊翠?？滴醺剑?700）秋日仿黃子久筆，婁東王原祁。 鈐?。和踉钣?、茂京父、石師道人、埽華庵

 

　　事實(shí)上，五十歲前后的王原祁受家學(xué)影響幾乎沉浸在黃公望式的筆墨風(fēng)格中，是個(gè)摹擬黃公望的高手，孫岳頒題王原祁康熙癸酉（1693）作《仿大癡富春山圖》云：“富春山繪黃公望，生面重開(kāi)王麓臺(tái)。應(yīng)是長(zhǎng)歌歌不盡，畫中詩(shī)見(jiàn)右丞才?！?對(duì)于黃公望，王原祁十分癡迷，曾說(shuō)：“余弱冠時(shí)得先大父指授，方明董巨正宗法派，于子久為專師，今五十年矣”“所學(xué)者大癡也，所傳者大癡也”。《麓臺(tái)題畫稿》五十三則中，仿黃公望的多達(dá)二十五則。他十分佩服黃公望的“疏秀”、“柔和”：“大癡筆法疏秀，而峰巒渾全得董巨妙用，為四家第一無(wú)疑”，“古人用筆，意在筆先，然妙處在藏鋒不露。元之四家化渾厚為瀟灑，變剛健為柔和，正藏鋒之意也。子久尤得其要，可及可到處，正不可及不可到處。個(gè)中三昧，在深參而自會(huì)之”。當(dāng)然，他絕非對(duì)黃公望風(fēng)格的臨寫或再現(xiàn)，而是對(duì)黃公望原作樹石屋宇等所有的造型方法融會(huì)貫通而變成自家的造型手段，并按自己的構(gòu)圖程式予以組合。

　　按題跋，《晴峰疊翠圖》作于1700年秋天。當(dāng)年，王原祁剛剛結(jié)束丁憂服闋，奉命入內(nèi)廷供奉筆墨，得見(jiàn)內(nèi)府珍藏歷代書畫名跡，從而眼界大開(kāi)，開(kāi)始繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變之路，逐漸“把學(xué)黃公望的超邁自由提升為追溯董、巨的渾厚恣肆，使丘壑筆墨愈發(fā)蒼辣渾脫而淋漓痛快”。《晴峰疊翠圖》便顯示出這種過(guò)渡期作品的特征。

 

《晴峰疊翠圖》局部

 

　　有目共睹的是，這件仿黃公望風(fēng)格的作品明顯有別于王原祁早年的同類作品，疊嶂層山，構(gòu)景繁而不亂；分流曲澗，布局有細(xì)而不碎；丘陵野水，平行錯(cuò)雜，下角一坡數(shù)樹，屋舍掩映其間，與主山有若斷若續(xù)，遂使畫面空靈，虛實(shí)相發(fā)，可謂是善于運(yùn)用結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的例子。如果說(shuō)王原祁早年的山水還保持黃公望式的潤(rùn)墨濕筆之態(tài)的話，那么，此時(shí)的王原祁的山水則開(kāi)始呈現(xiàn)出其成熟的自家面目。他在黃公望風(fēng)格中摻入了王蒙的筆法和吳鎮(zhèn)的墨法，多巖石的山體更加獨(dú)立，短促粗拙的線條似鈍刃刮石，干筆皴擦后以淡墨層層暈染，不見(jiàn)筆線墨痕，輪廓交界及暗部以重筆大點(diǎn)的成片密點(diǎn)提醒，使原有比較濕潤(rùn)的長(zhǎng)披麻皴變得滋潤(rùn)渾厚。同時(shí)，他開(kāi)始運(yùn)用較濃的色彩來(lái)營(yíng)造畫面，墨色交融，溫和沉著。

 

《晴峰疊翠圖》局部

 

　　《晴峰疊翠圖》原為清皇室博爾都所藏，有“輔國(guó)將軍博爾都號(hào)問(wèn)亭之印”（白文方?。?、“問(wèn)亭鑒賞圖書”（白文方?。樽C。博爾都（1649-1708），字問(wèn)亭，號(hào)東皋漁父、朽生，乃清太祖努爾哈赤曾孫，襲封輔國(guó)將軍，雅好文藝。“少壯耽吟，一時(shí)名士文人多從之游”，與毛奇齡、姜宸英、屈大鈞、王士禎、孔尚任、石濤、王驤等漢族文士、畫家交往甚密。他擅長(zhǎng)詩(shī)詞，風(fēng)格清雅，有《問(wèn)亭詩(shī)稿》、《白燕樓集》行世。他又善于繪畫，上海博物館藏有其與石濤書畫合璧冊(cè)。

 

博爾都藏?。狠o國(guó)將軍博爾都號(hào)問(wèn)亭之印、問(wèn)亭鑒賞圖書

 

　　博爾都深受康熙皇帝的寵愛(ài)，1689年康熙南巡時(shí)，隨駕南下，結(jié)識(shí)了許多江南文人。他憑借著皇親國(guó)戚和詩(shī)人的雙重身份，與許多書畫名流交游，充當(dāng)書畫家的贊助人的角色，是當(dāng)時(shí)滿族文化權(quán)貴的典型。

　　王原祁與博爾都交情匪淺。當(dāng)年， 他初上京師，人生地疏，為鞏固仕途，對(duì)于這樣一位迷戀繪畫的皇帝近侍“投桃報(bào)李”?？滴醵拍辏?690）十月，王原祁服闋，以刑科給事中轉(zhuǎn)戶科給事中，交往逐漸頻繁。博爾都《白燕樓詩(shī)草》有三首與王原祁唱和之詩(shī)：

　　《寄懷王麓臺(tái)》：蘊(yùn)藉如君少，云山望里深。政余人吏散，抱膝但長(zhǎng)吟。

　　《索王麓臺(tái)畫》：筆墨真磅礴，誰(shuí)能得似君。殷勤如念我，愿寄一谿云。

　　《索麓臺(tái)畫》：雨霽晴嵐帶暖煙，平蕪遠(yuǎn)樹淡相連。煩君畫入剡藤里，終日閑窗好對(duì)眠。

　　《白燕樓詩(shī)草》中還有雅集的記錄，大約康熙三十一年（1692）冬，王原祁與費(fèi)揚(yáng)古、索芬（？-1708）、華鯤等人應(yīng)邀參加博爾都舉辦的聽(tīng)楓軒雅集。博爾都作《雪中同麓臺(tái)、閑園、素庵、子千集聽(tīng)楓軒》紀(jì)之：

　　晝靜雪紛紛，華筵麝炷薰。命題分詠物，促坐共論文。銀礫翻寒砌，梨花墜凍云。醉余歸路好，是處絕塵氛。

　　王原祁曾說(shuō)：“問(wèn)亭先生于余畫有癖嗜”，多次求畫。于此想來(lái)，《晴峰疊翠圖》或許也是他送給博爾都的禮物。對(duì)于博爾都的索畫，王原祁自然竭其所能，力求其精，全力拿出自己的一手絕活以呈遞一個(gè)宗室貴胄。

 

《晴峰疊翠圖》局部

 

　　有清一代，王原祁畫名大噪，從學(xué)者遍及朝野，作品深受收藏者青睞。至20世紀(jì)初期，王原祁畫作是書畫收藏家尋覓的對(duì)象，尤其在上海、北京的古玩市場(chǎng)上極受歡迎，價(jià)格不菲。1921年1月，養(yǎng)晦堂收藏的這幅《晴峰疊翠圖》由美術(shù)研究會(huì)審定，經(jīng)書畫收藏家狄平子（1873-1941）編輯于《中國(guó)名畫》第12集，由上海有正書局出版；1936年10月，此畫又著錄于河井荃廬（1871-1945）編輯、日本興文社出版的《支那南畫大成》卷十，可見(jiàn)其的確非同一般。

 

▲ 《中國(guó)名畫》第十二集記載養(yǎng)晦堂藏，2017 年版。

 

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