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大觀——近現(xiàn)代書畫夜場

6月2日（周日）晚上7:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

　　在中俄美術(shù)交流中，一位俄國畫家發(fā)揮了重要的作用，他就是康·馬克西莫夫，他的作品享譽(yù)當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)畫壇。1955年2月17日,馬克西莫夫受蘇聯(lián)政府委托，接受中國文化部的邀請，作為中央美術(shù)學(xué)院的顧問，舉辦了為期兩年半（1955-1957）的油畫訓(xùn)練班，成為中國油畫現(xiàn)實(shí)主義的奠基人。他為中國培養(yǎng)了一批油畫家、壯大美術(shù)院校師資，傳授了較為完備的油畫教學(xué)方法。

▲ 馬克西莫夫（Максимов.K.M）

▲ 1957 年馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班畢業(yè)展覽時(shí)朱德委員長與全體成員合影

▲ 1957 年，馬克西莫夫在給油訓(xùn)班學(xué)員上課，左一張同霞。

▲ 馬克西莫夫油訓(xùn)班新學(xué)年（前排左起）吳作人、 江豐、馬克西莫夫、馬克西莫夫夫人、張同霞， 站立者有靳尚誼、詹建俊、馮法祀等，于王府井校尉胡同5 號中央美術(shù)學(xué)院舊址。

　　當(dāng)時(shí)馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班組織了大量師資培訓(xùn)以及中央美院各科系教學(xué)大綱的制訂，在中國百年來油畫事業(yè)的發(fā)展中做出了突出貢獻(xiàn)，一度被吳作人稱為“美術(shù)界的白求恩”?！榜R訓(xùn)班”產(chǎn)生了靳尚誼、詹建俊、馮法祀、侯一民、何孔德等后來對中國油畫創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響的中堅(jiān)力量。在北京教學(xué)期間，馬克西莫夫還結(jié)識許多中國文藝界的巨擘，并與他們往來頻仍。油畫《文學(xué)家郭沫若》、《畫家吳作人》、《畫家齊白石》等都作于此時(shí)。他后來回憶說：“在中國的時(shí)期，是我熱情高漲和精力集中的時(shí)期，為了表達(dá)那些使我激動的形象和印象，我做了緊張而深入的工作?！?/P>

齊白石《牡丹》.jpg

齊白石 牡丹

鏡心 設(shè)色紙本

69.5×33 cm

題識：九十六歲白石老人一揮。

鈐?。?/P>

白石、寄萍堂

馬克西莫夫(1913-1993)題簽條：俄語譯文：白石《牡丹》，九十六歲夏日題款。白石。

馬克西莫夫（Максимов.K.M），1957年，北京。

本幅張同霞（b.1929）題：俄語譯文：九十六歲夏日題款。白石。1957年，北京（同霞譯）。

來源：

北京拍賣會，1996 年秋，Lot63。

說明：

1.馬克西莫夫（Максимов.K.M）舊藏。

馬克西莫夫(1913-1993)，前蘇聯(lián)伊凡諾夫州人。曾任莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院油畫系教授，前蘇聯(lián)斯大林文藝獎金獲得者。1955 年至1957 年間來到北京，作為中央美術(shù)學(xué)院油畫訓(xùn)練班的指導(dǎo)教師以及中央美術(shù)學(xué)院顧問，舉辦了為期兩年半的油畫訓(xùn)練班，培養(yǎng)了馮法祀、侯一民、詹建俊、靳尙誼、張同霞、汪誠一等許多美術(shù)院校師生和藝術(shù)家。馬克西莫夫的“馬訓(xùn)班”在中國百年油畫事業(yè)的發(fā)展中做出了突出貢獻(xiàn)，為新中國培訓(xùn)了一批美術(shù)院校學(xué)生和師資；誕生了新中國第一份美術(shù)教學(xué)大綱；繪畫上注重結(jié)構(gòu)和外光的思想對中國繪畫產(chǎn)生了很大的影響。

張同霞（1929.2-）女，天津人。擅長中國美術(shù)史。1949 年畢業(yè)于華北美術(shù)干部訓(xùn)練班，留校從事翻譯工作。后任中央美術(shù)學(xué)院中國古代美術(shù)史教員，中國美術(shù)史教研室主任、副教授。作品有《中國美術(shù)史綱要》（合編）、《中國美術(shù)全集·唐五代繪畫卷》（合編）。

2.梅潔樓藏畫

估價(jià)：RMB 3,000,000- 5,000,000

　　當(dāng)時(shí)馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班組織了大量師資培訓(xùn)以及中央美院各科系教學(xué)大綱的制訂，在中國百年來油畫事業(yè)的發(fā)展中做出了突出貢獻(xiàn)，一度被吳作人稱為“美術(shù)界的白求恩”?！榜R訓(xùn)班”產(chǎn)生了靳尚誼、詹建俊、馮法祀、侯一民、何孔德等后來對中國油畫創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響的中堅(jiān)力量。在北京教學(xué)期間，馬克西莫夫還結(jié)識許多中國文藝界的巨擘，并與他們往來頻仍。油畫《文學(xué)家郭沫若》、《畫家吳作人》、《畫家齊白石》等都作于此時(shí)。他后來回憶說：“在中國的時(shí)期，是我熱情高漲和精力集中的時(shí)期，為了表達(dá)那些使我激動的形象和印象，我做了緊張而深入的工作。”

▲ 齊白石《牡丹》局部圖

　　馬克西莫夫在北京時(shí)曾慕名拜訪年已高齡的齊白石，并觀摩了齊白石作畫的過程。有全面修養(yǎng)的馬克西莫夫，敏銳地感受到中國水墨畫的美學(xué)特征，注意到中國畫的寫意性可以幫助寫實(shí)油畫獲得更生動的表現(xiàn)力。這不僅有益于他在中國的教學(xué)，也對他以后的油畫和水彩畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。 這件牡丹應(yīng)是1956年夏日馬克西莫夫于京城求得，在1957年時(shí)恭敬裝裱成軸并自題俄文簽條：白石《牡丹》，九十六歲夏日題款。白石。馬克西莫夫（Максимов.K.M），1957年，北京。在本幅“寄萍堂”押角章旁，馬克西莫夫的高足和翻譯張同霞，又恭敬抄錄這段題識。

▲ 簽條處馬克西莫夫簽名

▲ 本幅張同霞題

　　白石老人壽長近百，卻大器晚成，衰年變法以后才享盛名，愈到晚年愈見老成而爛漫，人天合一，人藝渾然，若有能若無能，別備一種美感。這幅《牡丹》，還是書、畫、印，還是紙、筆、墨，還是畫畫的人，但是九十六歲的一揮，卻有種難以言說的玄妙美感。這么放松的筆蘸著洋紅畫了花瓣，點(diǎn)蕊用鵝黃那是窠臼、是俗氣，灑脫的用墨點(diǎn)染，下面的葉子卻又是洋紅、又是墨色，一條條一叢叢垂著、蕩著。最下面幾筆大塊面刷出來的應(yīng)該是湖石，這完全不拘泥框架結(jié)構(gòu)、皴擦質(zhì)量了，而是想著看著，思維到哪，就來上一筆，仔細(xì)端詳，還真是有玄妙氣機(jī)。這只是牡丹么？不太一定。要是細(xì)說，牡丹的葉子可不紅。我覺得倒像是院子里的一塊湖石上，伴生交錯(cuò)的一株牡丹和一株雁來紅。不管是什么，不能否認(rèn)的是白石老人這時(shí)已經(jīng)九十多歲了，他有時(shí)清醒，有時(shí)糊涂，有時(shí)忘了落款，有時(shí)忘了鈐印，有時(shí)畫完題了一遍再題一遍，就連畫上年歲也是九十五、九十六、九十七、九十八都有。當(dāng)他的心態(tài)和雙手不能準(zhǔn)確的再現(xiàn)客觀存在的時(shí)候，齊白石在紙上其實(shí)畫的就是他的心情，畫的就是他的思維。薩本介用“風(fēng)動”和“幡動”的著名命題來解讀這時(shí)的齊白石。大畫家一輩子大多畫的都是“心動”，這一次畫了一回“心不動”。這也可以解釋為偏客觀、偏物質(zhì)的人看這幅畫就是牡丹，就是石頭，就是雁來紅，就是石頭上的貓。稍微主觀點(diǎn)的人，看它就是抽象的思維，是氣機(jī)，是某種相。

中國嘉德2019春季拍賣會

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國際飯店會議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心