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黃賓虹在港時居黃居素家中

　　黃賓虹與粵港因緣殊勝。1907年賓翁因“革命黨案”被緝拿而亡命上海，第一個予以援手的是順德人鄧實與黃節(jié)；1955年賓翁逝世時，在追悼會上為先生致悼詞的是普寧人賴少其。在黃賓虹半個世紀的書畫生涯中，交游的書壇畫界朋友，或以粵港最多，若要開列名單，當在百人以上。

　　| 這是一種緣分。

　　1912年4月，賓翁發(fā)起旨在“保存國粹，發(fā)明藝術(shù)，啟人愛國之心”的藝術(shù)研究團體——貞社。并與蔡寒瓊、黃晦聞、鄧爾雅、陳樹人等于廣州創(chuàng)辦支社。同年9月起在廣州《時事畫報》先后發(fā)表《荀樓畫談序》、《賓虹集印敘目》、《貞社同仁印課序》等文，顯示了他和粵地傳統(tǒng)中國畫的親密關系。與此同時，在蔡守的力薦下，賓翁又參與了高奇峰主編《真相畫報》的出版工作，為畫報的順利問世出謀劃策。及此開始，嶺南之地新、舊兩派的藝術(shù)家均開始與賓翁的半世畫緣。

黃賓虹  宋人畫意圖卷

手卷  設色紙本?

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上款：張君實（1912-？），名誠，號虛之。廣東順德人。廣州市立美術(shù)學校畢業(yè)。工畫、擅山水。歷任經(jīng)緯畫院國畫教授、香港中國美術(shù)會主任委員等職。

說明：應受畫人張君實之請，此卷集張虹（谷雛）、胡劍庵、馮康侯、劉作籌四家依次后跋，并羅叔重題引首、黃君璧題簽，系六位均是內(nèi)地遷居香港畫家。

引首：24.7×87.5 cm

畫：24.7×118 cm

后紙：25×172× cm

　　1937年4月，賓翁自滬出發(fā)赴北平。7月聞變，南歸無計，遂蟄故京，潛心文墨丹青，直至1948年。居故都十余年間，賓翁與粵港仍音訊無輟，彼此頻繁往來鴻雁，切磋藝事，尤以黃居素、蔡守、張谷雛等人最密。1947年歲冬，張谷雛赴京醫(yī)疾。次年春，謁賓翁，賓翁以圖囑張谷雛代贈粵地友人，亦即此《宋人畫意圖》卷。此卷受畫人張誠（1912-2003）為粵港畫家，張氏字君實，號虛之，廣東順德人。工畫，擅山水，歷任經(jīng)緯畫院國畫教授、香港中國美術(shù)會主任委員等職。依題可知，是卷雖為應邀所作，但絕非了了草草，乃為賓翁日課之筆，意得而自珍，因贈之故，遂檢青箱再題畫上。

《宋人畫意圖》主圖

　　賓翁一生汲古造新，探訪宋元，擬古而不落窠臼，自出機抒，是為方家大宗。此卷擬宋人意，山重水復，構(gòu)勢滿密，黢黑華潤如行夜山，至明清如柴丈人、釋石溪、吳漁山諸賢所取法要，皆以筆蒼墨潤，不蹈纖巧之習，成就大方家數(shù)。展卷觀此作，點畫披離、墨滲漬化，坡石樹屋欹側(cè)欲摧，但又似被一種神秘郁勃的內(nèi)力牢牢吸引。構(gòu)筑這種矛盾極限中的大平衡，是賓翁晚年大心力、大腕力的結(jié)晶。其落筆如重錘，尤其最后一遍之焦墨點苔，如斬釘截鐵般砸向畫面，無論氣勢亦或質(zhì)感都給人前所未有的聲色激蕩及心靈震撼。畫中樹木、山石先用淡墨勾染，中鋒出筆，再反復皴擦，柔韌剛勁，線條之間施加形態(tài)各異的苔點，使色墨融于波磔的點線之中。山石、樹木局部以淺絳提亮，呈現(xiàn)“丹青隱墨、墨隱丹青”的效果。

《宋人畫意圖》引首

《宋人畫意圖》后紙

　　張君實得卷后摯寶摯愛，常取之與友人反復品鑒。應之所請，是卷集張谷雛、胡劍庵、馮康侯、劉作籌四家依次后跋，并羅叔重題引首、黃君璧題簽條，六位均系內(nèi)地遷居香港畫家。諸家題記依依，仰賓翁雄筆，唱和往還，是為賓翁與粵港藝壇佳緣之續(xù)證。