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2019春嘉德古代書畫日場將以“清風(fēng)明月居所藏西泠八家畫作”專題領(lǐng)銜。“西泠八家”所代表的“浙派”印學(xué)，是藝術(shù)成就最高，影響最為深遠(yuǎn)的篆刻流派之一。而身處學(xué)術(shù)鼎盛的乾嘉時代，八家于印學(xué)之外，同時也是金石學(xué)、詩文書畫皆有所成就的通才。論及“西泠八家”的繪畫，既有對傳統(tǒng)畫風(fēng)的承續(xù)，又在學(xué)術(shù)引導(dǎo)之下，走上“金石入畫”的發(fā)展道路，并對其后趙之謙、吳昌碩為代表的“海上畫派”有直接的啟發(fā)作用。但因八家畫作傳世量有限，故而專題收藏極為不易，也愈加突顯本次專題拍賣之難得。
本輯“清風(fēng)明月居所藏西泠八家畫作”專題將呈獻(xiàn)八家中黃易、奚岡、陳鴻壽、趙之琛、錢松畫作計十九件，不僅展現(xiàn)八家在印學(xué)領(lǐng)域之外的藝術(shù)成就，更借此管窺乾嘉學(xué)術(shù)昌盛、畫學(xué)變革的大時代，金石、鑒賞、篆刻、書法與繪畫的交相輝映。
專題中黃易贈金石友印鴻緯《書畫冊》、戴熙舊藏奚岡《山水廿四幀冊》、錢松清奇絕俗《梅花冊》，陳文述題跋、潘曾瑩舊藏陳鴻壽《花卉冊》以及趙之琛金石趣味之《靈石圖》軸等，堪為各家之代表畫作?！扒屣L(fēng)明月居”主人以學(xué)術(shù)線索建構(gòu)個人收藏體系之思路，擇精而藏的收藏品位，以及經(jīng)年搜求積累的堅持與堅守，亦為市場新晉藏家提供可資參考的古書畫收藏案例。
黃易（1744-1802），字大易，號小松。乾嘉時期重要的金石考古家與藝術(shù)家，多才多藝。既做官，精究河防事宜。又為學(xué)，博及群書，擅金石考據(jù)。還從藝，工篆刻，有“丁敬后一人”之譽。擅書，隸書奇古，與鄧石如、桂馥、伊秉綬有“乾嘉八隸”之目。亦能畫，山水花卉皆簡淡雋逸，翁方綱等極稱之。所作《訪碑圖》最為世人所重。
黃易（1744-1802） 書畫冊
乾隆癸丑（1793年）作
23.3×32.8 cm×7
鈐?。盒∨钊R閣、小松、江南春、金石癖、易、黃小松、黃、黃易之印、小松（2、5、6、7、8印參見《中國書畫家印鑒款識·黃易》9、6、17、25、20印，1137頁）
鑒藏?。汗葘O秘笈、雋文掌記、既勤過眼、韻湖假觀、七薌經(jīng)眼、保家印氏、虞琴心賞、康祚、月印萬川、張氏收藏、康祚印、虞琴秘笈、固始張氏鏡菡榭印、改阿壽、調(diào)生珍賞、楙花盦、簡盦珍弆、谷孫秘笈、叔孺借看、瓶齋曾觀、病鶴、凌霞印信
說明：1.上款“庚實”即印鴻緯(1755-1808)，上海寶山人。祖父印光任乃澳門首任同知。嘉慶元年(1796)舉孝廉方正，好古，富收藏，工詩。著有《石唯庵詩鈔》。子康祚承其家學(xué)，著作蔚然。
2. 是冊曾經(jīng)印鴻緯、葉廷琯(1791-？)、張仁黼（1848-1908）、蔣祖詒(1902-1973)遞藏。
3. 袁勵準(zhǔn)（1876-1935）、譚澤闿（1889-1948）題簽條。
黃易《書畫冊》七幀，涵括：篆書“聽松”、臨唐子畏山水、仿汪巢林梅花、臨《成陽靈臺碑》、臨《七姬權(quán)厝志》二頁，及臨翁方綱《題〈七姬志〉拓本詩》。
是冊乃黃易濟(jì)寧任上寄贈金石友印鴻緯（庚實）。印鴻緯（1755-1808），上海寶山人。寶山縣印氏三世顯宦，是清中葉上海地區(qū)新興的名門望族。鴻緯工詩、好古，富收藏。黃小松此冊題識中以“偷閑弄筆，不能竟冊”深感遺憾，只待“他年鄉(xiāng)中握手，放棹石湖煙水間，續(xù)成全璧也”！可證二人之交誼。然僅此七頁，黃小松平生妙詣已見一斑。
?。ㄒ唬┞犓?。無錫惠山寺殿前石床側(cè)有此二篆，相傳是唐李陽冰筆。家有拓本失而復(fù)得。王虛舟《竹云題跋》云：篆右有楷字十?dāng)?shù)行不可不見。仰藉庚實兄成此古緣也。秋庵黃易。
?。ǘ〇|崦荷花西崦菱，小船絲網(wǎng)大船罾。儂家罨畫溪邊住，借問渠能到未曾。乾隆癸丑九月，得唐子畏山水小幀，易臨。
（三）梅花如月月如人。小松學(xué)汪巢林法。
?。ㄋ模h建寧五年《成陽靈臺碑》宋拓本得于泰安聶氏。
?。ㄎ澹?（六）《七姬權(quán)厝志》（文略）。右《七姬權(quán)厝志》拓本，傳世最少。聞鄉(xiāng)中丁敬身先生有一本，今歸趙晉齋矣。吳門徐理堂惠余一本，是停云館舊物。癸丑晚秋臨于竹窗下。散花灘上人黃易。
?。ㄆ撸╀浳谭骄V《題〈七姬志〉拓本詩》（文略）。此翁閣學(xué)覃溪《題〈七姬志〉拓本詩》，黃易錄于濟(jì)寧官署之秋影行庵，寄庚實二兄清賞。偷閑弄筆，不能竟冊。俟他年鄉(xiāng)中握手，放棹石湖煙水間，續(xù)成全璧也。
是冊于印鴻緯之后，又經(jīng)葉廷琯、張仁黼、蔣谷孫遞藏。
印鴻緯之子印康祚與蘇州文人葉廷琯交好，黃易此冊于道光年間歸葉氏所藏。
葉廷琯(1791-？) ，字紫陽，號調(diào)生。同治初年舉孝廉方正，辭不就。工詩文，善鐵筆畫。著有《鷗陂漁話》、《楙花盦詩》等。冊中所見“調(diào)生珍賞”、“楙花盦”即為其藏印。葉氏寶愛此冊，亦延請友人韓崇、程庭鷺、詩僧覺阿、俞岳于冊后題跋。
由“簡盦珍弆”可知是冊清末歸收藏家張仁黼所藏。
張仁黼（1848-1908），河南固始人。歷官順天府尹，都察院左副都御史，兵、學(xué)、工、法、吏等部侍郎，大理寺卿。家居時，出所藏書九千余卷謀建詁經(jīng)精舍。著有《簡庵文集》。
張仁黼河南固始同鄉(xiāng)，晚清收藏家張鏡菡亦曾獲觀是冊，有“固始張氏鏡菡榭印”。
“谷孫秘笈”為民國收藏家蔣祖詒藏印。
蔣祖詒(1902-1973)，字谷孫,號顯堂,室名思適齋、密韻樓。早年從學(xué)王國維專研古籍。精版本目錄之學(xué)，于宋元善本，到手便知真贗。更于宋拓漢唐之碑帖最為精鑒，古器物及書畫，亦善鑒賞。
后頁：（一）韓崇（1783－1860）、程庭鷺（1796-1858）、詩僧覺阿（道光間）、俞岳（1791-1864）四家為“調(diào)生”葉廷琯題跋。
后頁：（二）夏敬觀（1875-1953）為蔣谷孫題《調(diào)寄一萼紅》。
密韻樓主人蔣谷孫于1930年購黃易是冊于京師，同年還在京師娶當(dāng)時北方名妓四大金剛之一名“紅萼”者為妾，后更名汪雋文。（見陳巨來《安持人物瑣憶》“記蔣密韻后人”一章。嘉德2017春LOT1068吳湖帆《山村清齋圖》即畫贈汪雋文）1930年，蔣谷孫攜此冊與汪氏一同歸上海，故冊中載有汪雋文與蔣谷孫二人藏印。七年后汪雋文過世，蔣谷孫遂屬夏敬觀于冊后題寫《調(diào)寄一萼紅》，亦是一段藝林掌故。
奚岡（1746－1803），原名鋼，字鐵生、純章，號蘿龕、蝶野子，別號鶴渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，安徽歙縣人，后居浙江杭州。其性僻介，不應(yīng)科舉，終生不仕。精于篆刻，刻印尊崇秦漢，摒棄妍巧，“拙中求放，方中求圓”，開創(chuàng)了浙派陽剛一路。工書，四體皆精。善山水、花卉，為“浙中畫家巨擘”。
本專題將呈現(xiàn)多件奚岡精彩畫作，以《山水廿四幀冊》與《花卉冊》領(lǐng)銜。
《山水廿四幀冊》為水墨絹本，作于1787年。奚岡擬米氏、倪瓚、吳鎮(zhèn)、黃公望、王紱、程嘉燧、唐六如、董其昌等諸家畫意，成此廿四幀，內(nèi)容極豐富，構(gòu)圖又絕無重復(fù)，奚岡于山水一科之領(lǐng)悟、通融、造詣盡匯于此冊。
是冊曾經(jīng)戴熙收藏。戴熙雖未得奚岡親授，但曾于其所摹奚岡一冊山水之后題及：“小子生晚，幼年瞻望逡巡，毎深景慕”，追慕之情溢于言表。本冊自是戴熙寶愛之物，有題簽“蒙泉妙跡，醇士珍玩”可證。冊后亦有戴熙族孫戴兆春題跋，細(xì)述此冊遞藏之經(jīng)過，實屬難得。
奚岡 （1746-1803） 山水廿四幀
水墨 絹本
冊頁（二十四開）
乾隆丁未（1787年）作
23.5×28 cm×24
鈐印：蒙泉外史（五次）、奚岡（九次）、鐵生（七次）、奚九（五次）、奚岡之?。ㄈ危?、古水、鐵生、古水、散木居士（參見《中國書畫家印鑒款識?奚岡》4、8、1、2、17、10、16、3、5印，779頁）
說明：是冊經(jīng)戴熙（1801-1860）舊藏并題簽。另，戴熙族孫戴兆春題于后頁。
奚岡 （1746-1803） 富春大嶺圖
水墨絹本 立軸
乙卯（1795年）作
81×101 cm
鈐?。好傻朗?、奚岡私印、寒潭鶴影（1、2印參見《中國書畫家印鑒款識·奚岡》14、29印，779頁）
奚岡亦擅花卉，深得惲南田風(fēng)神。此《花卉冊》共十二開，多以惲氏沒骨畫法所作，古樸絢麗。一開取唐解元筆下嶙峋湖石，而花卉更見放逸雄健，多方折硬筆，有橫掃成風(fēng)的氣概。奚岡的花卉對后來者如朱夢廬、趙之琛等都有一定程度的影響。
奚岡 （1746-1803） 花卉冊
設(shè)色 紙本
冊頁（十二開）
22×28 cm×12
鈐?。恨蓪ㄊ危?、蒙道士（三次）、蒙泉外史（二次）、奚岡之?。ǘ危?印參見《中國書畫家印鑒款識?奚岡》8印，779頁）
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