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　　撰文|金雪瑩

　　藤田嗣治的作品通過尋求傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代形式之間微妙的平衡而構(gòu)建起獨(dú)特風(fēng)格，本次上拍的《臥姿裸女》將優(yōu)雅的東方韻味融入西方現(xiàn)代主義繪畫的形式語言中，在乳白色細(xì)膩的女性身體底色上用纖細(xì)靈動(dòng)的墨線勾勒輪廓，又施以柔和的淡墨，獨(dú)具浪漫神秘的異國風(fēng)情，是一件不可多得的人體佳作。

　　The works created by Tsuguharu Foujita seeks the delicate balance between the traditional spirit and the modern form, which constitutes his unique style. Nude, the work auctioned this time, delivers the oriental charm in the western modernist form. The milky white body renders the silky feminine body, which is meticulously outlined with fine and delicate strokes of ink. The addition of soft tint of brush renders an mysterious but exotic sentiment, which makes it a masterpiece in terms of body painting.

藤田嗣治(1886-1968)

臥姿裸女

布面 油畫 水墨

TSUGUHARU FOUJITA

NUDE

Oil and ink on canvas

54×81 cm

1927

　　藤田嗣治是日本明治維新以來第一位取得世界性聲譽(yù)的畫家，同時(shí)也是“巴黎畫派”唯一的亞洲藝術(shù)家成員。藤田嗣治的作品通過尋求傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代形式之間微妙的平衡而構(gòu)建起獨(dú)特風(fēng)格，本次上拍的《臥姿裸女》將優(yōu)雅的東方韻味融入西方現(xiàn)代主義繪畫的形式語言中，在乳白色細(xì)膩的女性身體底色上用纖細(xì)靈動(dòng)的墨線勾勒輪廓，又施以柔和的淡墨，獨(dú)具浪漫神秘的異國風(fēng)情，是一件不可多得的人體佳作。

　　藤田嗣治最初求學(xué)于“日本近代油畫之父”黑田清輝，但他質(zhì)疑老師因追求外光技法而拒絕黑色出現(xiàn)在畫面中的繪畫觀念，從此產(chǎn)生超越前輩的自覺意識(shí)。1913年，藤田嗣治來到巴黎，各種現(xiàn)代流派兼容并蓄的環(huán)境與自由開放的風(fēng)氣給他以極大的鼓舞，1922年《裸臥的吉吉》入選法國春季展會(huì)，使得畫家擠入世界頂級(jí)畫家行列，他以東西結(jié)合為立足點(diǎn)的繪畫觀念和風(fēng)格實(shí)踐日漸成熟。

　　1924年，藝術(shù)家邂逅他的第二位妻子露西·芭社（Youki），往后的十年，露西一直是藤田筆下的模特，為他提供豐富的創(chuàng)作靈感，成為裸女畫史上不可或缺的一人。他們一同住在巴黎第十六區(qū)的一個(gè)豪華單位中，露西回憶時(shí)說道：“在1924年時(shí)，日子很舒泰，事業(yè)發(fā)展很好，藤田他開始有名。我們深愛著對(duì)方，我們過得很好，對(duì)一切都覺得很安樂?！?927年畫家與露西搬到巴黎蒙蘇利公園附近的大宅，與杜郎、布朗庫西等畫家為伴，迎來藤田繪畫成功的高峰，《臥姿裸女》便創(chuàng)作于這一年，記錄了露西最美麗動(dòng)人的時(shí)刻。

　　畫面中“乳白色的肌膚”備受贊譽(yù)，成為藤田嗣治作品最鮮明的藝術(shù)個(gè)性。他曾說：“在著手創(chuàng)作女性裸體畫時(shí)，我有種想要發(fā)現(xiàn)前人所有未曾發(fā)現(xiàn)，開拓前人未曾涉足過的新天地新想法。我們的祖先鈴木春信、喜多川哥麿等繪師都曾描繪過婦人的肌膚。我既為日本人，理應(yīng)踏著先人的足跡，去描繪人的肌膚。”不難看出，日本傳統(tǒng)繪畫也對(duì)這一時(shí)期的藝術(shù)家作品啟發(fā)良多。

1927年，藤田嗣治與露西（Youki）在巴黎合影

　　本件作品將日本繪畫傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代主義藝術(shù)巧妙融合，裸體女性為日本繪畫傳統(tǒng)里少見卻是西方藝術(shù)中的經(jīng)典畫題，露西為骨骼寬大，體態(tài)豐腴的歐洲女性形象，但靈動(dòng)的淡色墨線，清冷的面部表情與若隱若現(xiàn)的明暗渲染使得人體帶有東方女性的溫婉優(yōu)雅，含蓄內(nèi)斂的精神氣質(zhì)。

　　藤田還運(yùn)用浮世繪中單色調(diào)手法來處理畫面，為取得潔白無瑕的色調(diào)，畫家把牡蠣殼研磨而得的粉末調(diào)制到顏料中，僅在頭發(fā)上用亮麗的棕黃色表現(xiàn)，大面積的乳白色凸顯出露西頭發(fā)的色澤，為作品賦予獨(dú)特性。他將日本浮世繪版畫的傳統(tǒng)細(xì)線條與西方明暗對(duì)比手法融合在一起，以浮世繪中“暈色”技法，用傳統(tǒng)毛筆選取暖灰為中間色，營造出身體立體且具有微妙的起伏之態(tài)，同時(shí)令畫中女子肌膚呈現(xiàn)嬌嫩白皙的效果，增強(qiáng)了可觸感。此外，作品運(yùn)用水墨、油彩等多種混合材料，在油畫中使用日本的筆墨，更能在媒介工具上打破日本畫和西洋畫的界限，達(dá)到貫穿東西的精神境界。

　　本件《臥姿裸女》不僅是藤田嗣治創(chuàng)作盛期的代表之作，還被認(rèn)為與巴黎畫派讓·巴仙的裸體畫齊名，極具藝術(shù)性和畫家個(gè)性，巧妙地通過西方形式體現(xiàn)東方藝術(shù)的獨(dú)到之處，純粹而憂郁的氣質(zhì)，被看作是畫家內(nèi)心情感的流露展現(xiàn)于畫面上的最精彩表達(dá)。