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安迪·沃霍爾

造訪積成堂記 

撰文 | 施耐伯 By Shi Naibo

 

 

　　安迪·沃霍爾造訪積成堂

　　（攝影：Christopher Makos）

 

　　安迪·沃霍爾（Andy Warhol）這個(gè)永遠(yuǎn)憑著敏銳直覺(jué)沖擊在禁區(qū)的前鋒，于1982年來(lái)到當(dāng)代藝術(shù)尚屬空白的中國(guó)。彼時(shí)國(guó)內(nèi)毫無(wú)準(zhǔn)備，但他卻對(duì)這個(gè)無(wú)粉絲干擾的環(huán)境感到輕松，在大致了解了中國(guó)當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的現(xiàn)狀后，他更希望與工藝美術(shù)圈進(jìn)行交流。于是，積成堂老主人吳勞先生及其女兒吳凡凡，在老積成堂友善地接待了這位天外來(lái)客，而非多年后坊間所傳的“大小李將軍”家。囿于當(dāng)年國(guó)內(nèi)英文環(huán)境的薄弱，交流更多的是在視覺(jué)層面，最終以安迪·沃霍爾挑選了一張吳凡凡的作品而愉快告終。

　　安迪·沃霍爾觀畫(huà)

　　（美國(guó)紀(jì)錄片：安迪·沃霍爾在中國(guó)）

　　 

　　北京飯店

 

　　此次文化交流在國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈并未被在意，但對(duì)遠(yuǎn)在伯克利求學(xué)的吳爾鹿卻是個(gè)震動(dòng)。好奇之心驅(qū)使這個(gè)自小研習(xí)古代碑帖、臨摹四王山水的北京冬烘，決定認(rèn)真了解一下在他看來(lái)一片茫然的西方當(dāng)代藝術(shù)，隨即選修了加大伯克利名教授PeterSelz開(kāi)設(shè)的“戰(zhàn)后及西方當(dāng)代藝術(shù)”。

　　通過(guò)這門(mén)課程，大致了解了當(dāng)代藝術(shù)的生成和演進(jìn)過(guò)程，開(kāi)闊了視野，提升了品味。1984年來(lái)到紐約工作后，吳爾鹿和妹妹一起拜訪了安迪·沃霍爾，參觀了他在曼哈頓下城偌大的工作室，印象深刻之余發(fā)現(xiàn)安迪·沃霍爾對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)，特別是古代的人物動(dòng)物雕刻及畫(huà)像磚石情有獨(dú)鐘。隨后在觀展、參加拍賣(mài)會(huì)的交往中，安迪·沃霍爾的審美取態(tài)使其深有感悟，那就是絕對(duì)的與眾不同，原創(chuàng)是唯一核心精神。這種潛移默化的影響令其在后來(lái)的學(xué)習(xí)、工作中受益匪淺，比如在收藏家具時(shí)更看重一些造型奇特、藝術(shù)內(nèi)涵豐滿(mǎn)而非主流的器物。本場(chǎng)出現(xiàn)的明晚期大漆彩繪衣架、清早期黑漆皮球花墻柜、清早期蜂巢石立峰、清晚期石灣窯大漆榆木座冰箱、清晚期紅木嵌云石靠背椅八具成堂等，皆是有別尋常者。這種強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品質(zhì)而非材質(zhì)、名氣的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，可以說(shuō)貫穿于吳爾鹿之后的人生。

　　明晚期

　　紅漆彩繪衣架

　　103×38×169cm

 

　　明晚期大漆彩繪衣架主要構(gòu)件皆髹紅漆，最上端的橫木，兩頭上揚(yáng)，可懸掛衣帽。其特別之處有二：一是橋形底墩上安兩具頗有實(shí)用性的抽屜，上植圍欄，可懸掛多件物什；二是衣架中下端安雙面彩繪的木板。

 

　　正面為麒麟人物圖，紅衣少年騎麒麟穿行，樹(shù)木林立，暗八寶紋樣點(diǎn)綴；背面為鳳凰花鳥(niǎo)圖，太湖石旁花卉叢生，兩只鳳鳥(niǎo)和鳴鏘鏘?！抖Y記·禮運(yùn)第九》：“麟、鳳、龜、龍，謂之四靈”，該衣架以麟、鳳為主要紋飾，極盡吉祥寓意。古人認(rèn)為，麒麟出沒(méi)處，必有祥瑞，有時(shí)用來(lái)比喻德才兼?zhèn)涞慕艹鲋耍⒂姓懈?、辟邪、護(hù)財(cái)之用。此外，自古有威鳳祥麟之說(shuō)，亦是吉祥的象征。

 

　　清早期

　　黑漆皮球花墻柜

　　133×45×158.5cm

 

　　清早期黑漆皮球花墻柜風(fēng)格典雅，十分別致，從后面縮進(jìn)的形制看，應(yīng)為墻柜，即嵌入墻體使其完整露出正面的邊框。

　　皮球花來(lái)自東瀛的影響，多出現(xiàn)于康雍乾官窯瓷器上，如故宮博物院藏清乾隆畫(huà)琺瑯團(tuán)花紋六方瓶。此柜在黑漆地上描繪紅色的皮球花，邊框、抽屜臉、柜門(mén)上皆是，洋洋灑灑甚為浪漫美觀，一派繁花似錦之貌。沈從文曾撰寫(xiě)《談皮球花》一文，肯定了此圖案的創(chuàng)造性，其基本樣式雖是小團(tuán)花，但圓圈內(nèi)做不同處理，從而產(chǎn)生各種組合方式。如此柜的皮球花，或?yàn)榇?，或?yàn)樾〈鼗ǎ缁蚶L一枝獨(dú)蓮，或作回紋圓圈，內(nèi)飾一窠草葉，千變?nèi)f化，美麗活潑。上層亮格擺放文玩器物，中間平列的三具抽屜可存小件，下面為兩個(gè)雙開(kāi)門(mén)，實(shí)用、美觀兩相宜。

　　清早期

　　蜂巢石立峰

　　H45.5cm

 

　　這種黏土燒造的古代蜂巢賞石，尚未見(jiàn)任何圖文記載，僅出現(xiàn)在金冬心的畫(huà)作中。其制作過(guò)程應(yīng)是澄漿、捶搗，然后根據(jù)事先繪制的多維畫(huà)面造型，裝飾外面，陰干后入窯煅燒。

　　金農(nóng)是八怪之首，畫(huà)壇異人，此種蜂巢石或?yàn)樗膭?chuàng)意，亦是明清文人狂熱拜石主義達(dá)到極端的一個(gè)例證。

　　清晚期

　　石灣窯大漆榆木座冰箱

　　39×39×59.5cm

 

　　石灣窯冰箱通體施天藍(lán)釉，釉面瑩潤(rùn)，為石灣窯工藝。冰箱上有一對(duì)封蓋，其上飾四個(gè)銅錢(qián)紋開(kāi)光，方便將蓋子提起。箱內(nèi)外壁以?xún)傻拦繛轱?。箱下承大漆榆木座，有束腰，鼓腿彭牙，馬蹄足，安托泥。

　　石灣窯為明清著名民窯之一，以陶塑和建筑陶瓷著稱(chēng)，始于宋代（亦有一說(shuō)始于唐），于明清極盛，善多種釉色。此冰箱運(yùn)用石灣窯變釉色之藍(lán)色，清末寂圓叟在其《陶雅》中曾贊此色“較之雨過(guò)天晴尤極濃艷”。

　　清晚期

　　紅木嵌云石靠背椅八具成堂

　　58×44.5×101cm×8

 

　　此套八具成堂的靠背椅，造型簡(jiǎn)約，目的是為了突出八幅云石渾然天成的畫(huà)面，折射出宋代大書(shū)畫(huà)家米芾、馬遠(yuǎn)山水畫(huà)中的精神。欣賞云石畫(huà)面，可見(jiàn)十面靈璧、漁舟唱晚、山市晴嵐、秋山晚照、采茶撲蝶、米家云山、云峰登頂、夏山欲雨八幅景致。

　　換個(gè)維度看，本場(chǎng)的有些器具，已超越了傳統(tǒng)上對(duì)家具的審美和鑒賞習(xí)慣，何不就當(dāng)作純粹的藝術(shù)品來(lái)欣賞和把玩。