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馬晉 (1899-1970)

臨仇英江南春圖

壬戌（1922年作）

手卷 設(shè)色紙本

引首：28×115 cm

畫：28×120 cm

跋1：28×135 cm

跋2：28×107 cm

王福廠（1878-1960）題簽條：馬伯逸臨仇實(shí)父江南春卷。福廠題。

鈐?。赫咳A館臨古書畫之記、馬晉臨本、馬晉之印、湛華館主、馬晉、伯逸、馬晉之印、伯逸、云湖生、湛如、湛華館、馬?晉、馬湛如、學(xué)古、伯逸、馬晉之印

題識(shí)：仇英實(shí)父為永之先生補(bǔ)圖。壬戌冬十月，伯逸馬晉臨于南潯。

出版：《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集?馬晉》，第10-13 頁，人民美術(shù)出版社，2001 年版。

　　馬晉先生世多稱贊其畫馬，而鮮知他于山水一門也十分擅長(zhǎng)，尤其是臨摹前賢名跡，幾乎可稱“下真跡一等”，甚而有些作品，完全不讓古人。即如本卷馬晉臨仇英《江南春》卷，堪稱馬晉臨古山水的一座高峰。

馬晉 《臨仇英江南春圖》引首

　　馬晉出名很早，1920年5月29日，金城號(hào)召集合當(dāng)時(shí)京、津地區(qū)最負(fù)盛名的藝術(shù)家、收藏家如陳師曾、周肇祥、胡佩衡、劉子久、管平湖等，共同發(fā)起成立了“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”，這是當(dāng)時(shí)北方畫壇最大的美術(shù)社團(tuán)，馬晉時(shí)任評(píng)議一職。此年，他才20歲，在當(dāng)時(shí)的合影留念中他是最年輕的一位。

　　此時(shí)的馬晉，已經(jīng)跟隨金城兩年有余。馬晉學(xué)畫很早，曾從清末宮廷畫家趙書村學(xué)習(xí)，因此得見內(nèi)廷藏郎世寧作品，遂自學(xué)郎氏畫法。18歲時(shí)即投金城門下，獲賜號(hào)“云湖”，后隨金城加入中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，先后任助教、評(píng)議。1921年，金城為其擬定潤(rùn)格，1925年二人以合寫作品參加中日繪畫展覽，器重之甚矣。及至金氏過世，湖社成立，馬晉雖非其中骨干，仍給學(xué)員作點(diǎn)評(píng)、為《湖社月刊》供稿，實(shí)為金城的左膀右臂和湖社的支柱之一。

　　金城當(dāng)時(shí)對(duì)馬晉畫藝的訓(xùn)練，主要是根據(jù)他的條件和現(xiàn)狀，有針對(duì)性地進(jìn)行古畫臨摹訓(xùn)練，以培養(yǎng)馬晉熟悉筆墨技巧和開拓眼界，這也是中國(guó)自古以來的傳統(tǒng)習(xí)畫方法。故常出自己所藏讓馬晉臨摹，并帶著他游歷江南，結(jié)交收藏大家。馬晉亦得以飽覽南北巨家所藏中國(guó)歷代名畫，了解了中國(guó)畫之源流，用心臨仿而畫藝大進(jìn)。也正是在隨金城游歷江南時(shí)，馬晉在龐元濟(jì)府上觀覽并臨摹了《仇英<江南春>卷》。此《江南春》卷是仇英青綠山水畫中的翹楚，乃是他應(yīng)詩人袁永之的邀請(qǐng)，為其所藏沈周書《江南春詞》補(bǔ)繪《江南春》詞意。不同于他的仕女人物畫的工筆細(xì)致，此圖以風(fēng)格濃麗典雅又兼具剛健秀逸之致的筆觸寫就。過云樓主顧文彬?qū)⒋司硗茷椤俺甬嫷谝弧?。甚至?953年，國(guó)家文物局局長(zhǎng)鄭振鐸致信上海市文物管理委員會(huì)主任徐森玉，稱故宮博物院明清畫“至為缺少”，此仇英《江南春》卷被列入鄭振鐸“非要不可”名單。足見此卷在明清繪畫中的份量。

馬晉 《臨仇英江南春圖》 局部

　　馬晉在南潯期間，在觀賞名畫的同時(shí)還仔細(xì)臨摹。據(jù)目前已有資料顯示，馬晉在南潯臨摹前人畫跡為數(shù)不少，且小到筆墨，大到布局、境界、格調(diào)，無不悉心追仿，求其逼肖，幾乎不差毫厘。

馬晉 《臨仇英江南春圖》 局部

　　當(dāng)時(shí)北京的山水畫家多以臨摹“四王”及傳派為能事，但馬晉并不局限于此，而是把臨摹的范圍擴(kuò)展到羅聘、石濤、石溪并上溯唐宋元明諸家和董、巨，尋根而上，試圖超越流風(fēng)。且不論工細(xì)或?qū)懸?，皆能全力追摹?/P>

馬晉 《臨仇英江南春圖》 局部

　　此《臨仇英<江南春>卷》，馬晉在臨仿時(shí)極盡還原之能事，不僅畫風(fēng)與原作幾無二致，且將原作后明代十家題跋也都摹寫得一模一樣。唯一與原作不同的地方，則是馬晉將原作中所有印章都換成了自己的印章，大大小小共17方，以作區(qū)別。