梅潔樓主人是港島資深收藏家，藏品多為近兩個世紀的作品，品類涉及中國畫、書法、油畫、版畫和素描，其中以中國名家書畫為巨。所藏中國書畫以干凈整齊，成體系、具規(guī)模，豐而優(yōu)、真且精為最大特點。
中國嘉德與梅潔樓曾多次合作舉辦展覽，展出梅潔樓多年來精心收藏的中國書畫佳作，反應甚巨。梅潔樓精心收藏的佳作也多次在中國嘉德春秋大拍上取得令人矚目的佳績。
本季秋拍大觀夜場將隆重呈現(xiàn)梅潔樓珍藏中國書畫共7件，有劉海粟九二高齡老而彌堅之《最愛無花不是紅》、謝稚柳神交宋明古人寄情創(chuàng)作之《瑞雪圖》、陳少梅新時期暖心佳作筆致恬淡之《浴牛圖》、林風眠純凈美感的紀實《冶煉圖》、徐悲鴻寫與巾幗英雄劉淑清之《一塵不染》、陸儼少憶昔年壬戌浙游大幅創(chuàng)作之《潑天飛雨圖》，以及公私所見溥心畬最巨山水具有撼人氣勢之《松巖訪友》。7件作品，均為近現(xiàn)代名家精心佳構，靜待識畫諸君珍而寶之。
梅潔樓印
Lot 281
劉海粟 1896—1994
最愛無花不是紅
立軸 設色紙本
1987年作
137×69 cm
RMB: 500,000-800,000
題識：最愛無花不是紅。康達程老弟清賞。一九八七年春于遠望樓賓館。劉海粟年方九十二。
鈐?。?/B>劉海粟、曾經(jīng)滄海、心跡雙清、藝海堂
鑒藏?。?/B>西橋珍藏
展覽：
“大師點滴—梅潔樓藏畫展覽”，梅潔樓（香港）、香港會展中心，2021年4月16日至20日。
出版：
《大師點滴—梅潔樓藏畫展覽》，第42-43頁，梅潔樓（香港），2021年版。
來源：梅潔樓藏珍。
北京遠望樓賓館
遠望樓賓館位于北京北三環(huán)中路，緊鄰北京電影學院，始建于1983年6月。遠望樓原隸屬于解放軍總裝備部，這里是彼時京城重要的涉外場所，接待過許多重要賓客，舉辦會很多重要會議，很多名重一時的藝術家也曾在這里留下過墨寶丹青。
1987年，劉海粟赴京開會，便下榻于遠望樓賓館。會議之余，劉海粟與弟子及慕名而來的求藝者探討書畫，期間留下不少丹青墨寶。本幅《最愛無花不是紅》，便畫于此時。
此時的劉海粟年已九十二，而筆力依然遒勁不見歲月侵擾，九十年無聲沉淀，得見高妙古樸，行筆狂放而不失穩(wěn)妥，用色狂放而不失溫潤，可謂人畫俱老，純?nèi)惶煺?。題名為“最愛無花不是紅”的這件八尺立軸，通幅寫一叢雞冠花，于背景處不著一筆，只見墨筆之功，華彩絢爛。
畫家以紅寫花，以墨寫葉，紅花則以墨勾勒，復以赤紅涂染，色墨相較，幾不見勾勒墨跡，墨葉之上又以赭色增加層次，不拘泥于既成墨葉所宥，突出層次，豐富色彩。畫家通過純色描繪畫面，重彩重墨給人以極強的視覺沖擊力。這也正是劉海粟吸收印象派繪畫，特別是后期印象派的表現(xiàn)。劉海粟早年受教于周湘所辦的“背景畫傳習所”，很早就接觸到了印象派繪畫。美術史家朱金樓評價劉海粟的藝術是“在西方革新畫派的藝術中找到了時代的新的語言和聲音，也瞥見了自己個性的折光和傳統(tǒng)的投影。他從這里接線，也從這里延長?！?/P>
早在1937年，劉海粟發(fā)表《現(xiàn)代繪畫論》的譯者序言，稱“塞尚在現(xiàn)代藝術史上的地位，有如日月之光明，不容再有懷疑的余地”。對于擁護塞尚的信心，劉海粟堅定地表示”將一輩子不會有所變更的”，對晤此件《最愛無花不是紅》，相較與于塞尚的畫風，可知海翁“將一輩子不會有所變更”的那份堅持。
Lot 282
謝稚柳 1910—1997
瑞雪圖
立軸 設色紙本
辛巳（1941年）作
85×48 cm
RMB: 3,000,000-5,000,000
題識：辛巳除夕，渝州夜雪，墻陰隱約見如此。遲燕居士謝稚柳。
鈐?。?/B>稚柳、謝稚、遲燕、遲燕草堂
展覽：
1.“蛻變—現(xiàn)代中國水墨畫匯展”，聯(lián)齋古玩號（香港）、香港藝術中心，1990年。
2.“謝稚柳、陳佩秋的藝術”，香港藝術館，1998年8月11日至11月15日。
3.“大師點滴—梅潔樓藏畫展覽”，梅潔樓（香港）、香港會展中心，2021年4月16日至20日。
出版：
1.《蛻變—現(xiàn)代中國水墨畫匯展》，第103頁，聯(lián)齋古玩號（香港），1990年版。
2.《謝稚柳、陳佩秋的藝術》，封面、第62頁，香港臨時市政局，1998年版。
3.《大師點滴—梅潔樓藏畫展覽》，第64-65頁，梅潔樓（香港），2021年版。
來源：梅潔樓藏珍。
—由明而宋 瑞雪豐年—
謝稚柳的《瑞雪圖》
重慶時期的謝稚柳
出版封面
辛巳年，謝稚柳客居重慶，公務之余，作畫吟詩。
忽漫賞心奇僻調(diào)，少時弄筆處章侯。
這是謝稚柳晚年回憶自己在錢名山影響下，學習陳老蓮風格時寫下的詩句。謝稚柳十分贊賞陳老蓮，他曾說陳氏在“明代三百年中，它是獨立不倚的格調(diào)”。不過，謝稚柳對于陳老蓮的研習，并非取畫史中主要贊譽的陳氏人物畫，而是學其名氣相對“冷僻調(diào)”的花鳥一科。
陳老蓮的花鳥直接得益于宋人，在尚夸張變形之外，更體現(xiàn)出宋畫格致富麗的特點，艷麗中亦不乏淡雅清麗之姿，呈現(xiàn)出一派精美中蘊含高傲冷逸的格調(diào)。這是老蓮花鳥畫的“冷僻”味，也是謝稚柳最欣賞陳老蓮花鳥畫的地方。
張大千摹陳老蓮荷花并致謝稚柳言“此老蓮中歲極用意之作，其體悟之深，平生所見為第一。吾弟老蓮后身，當亦許爰為賞音也”。
在學習陳老蓮的過程當中，謝稚柳敏銳的注意到陳氏花竹翎毛中的宋人基因，其興趣逐漸因之向研修宋人轉變。自1940年代開始，盡管其所作花鳥依然可以看出不少陳老蓮的筆意，但已能明顯地看出他力圖向宋人靠攏的跡象。而在臨習古人的同時，謝稚柳亦直接對自然界做出細致的觀察，師造化亦是他的畫作重要的營養(yǎng)來源。從這件作于1941年除夕的《瑞雪圖》中，便能清晰的看出謝氏“師古人”與“師造化”的畫學軌跡。
1941年的除夕，夜雪，謝稚柳見園中一角雪景，遂以筆涂記于紙上。
但見圖中，右上角延伸出來的蕉葉，被皚皚白雪所覆蓋，斜出至左下，這是典型的宋人“折枝式”構圖。闊大的蕉葉受壓后向下彎墜，并露出后方的禿枝，從而形成前后虛實相應的位置關系。
畫右，一朵紅艷探出，以色勾形，復以赤烘染，其質(zhì)飽滿。紅花布局之法，顯然取自老蓮奇崛之法，而豐腴秀麗之態(tài)，則完全是宋人法度。這是謝稚柳在師古人過程中的選擇與取舍，昭示出其筆下氣息由明而宋的端倪，充分反映了謝稚柳的個性與審美。
據(jù)款識所記，此圖為謝稚柳隱約看到微暗夜雪和月光映照下墻角雪壓蕉葉紅花的奇妙幻象，遂即以畫筆記錄而成。取材為自己的視覺經(jīng)驗，捕捉了一剎那的景象，融合了肉眼所見及內(nèi)心情感，構成了令人神往的景象。這種點滴，便是此幅自然造化的基因。
《瑞雪圖》為梅潔樓珍藏，并曾于謝稚柳身前身后經(jīng)三次展覽并三次出版刊載。承傳有序，喜愛謝公筆致者，當勿錯過。
謝稚柳1941年作《蓮花蝴蝶圖》 60.5×42cm
中國嘉德2005年春季拍賣會
謝稚柳1942年作《藕塘圖》 61×239cm
香港2012年秋季拍賣會
Lot 283
陳少梅 1909—1954
浴牛圖
立軸 設色紙本
111×65 cm
RMB: 1,500,000-2,500,000
題識：浴牛圖。陳少梅寫。
鈐?。?/B>衡山陳五、少梅詩畫
米景揚（b.1938）題簽條：陳少梅先生浴牛圖精品。裝于一九八〇年。
展覽：
“大師點滴—梅潔樓藏畫展覽”，梅潔樓（香港）、香港會展中心，2021年4月16日至20日。
出版：
1.《近代名家畫選集》，第62頁，中華書畫出版社（臺北），1980年版。
2.《陳少梅畫輯》，第13頁，人民美術出版社，1980年版。
3.《陳少梅畫集》，第46頁，湖南美術出版社，1983年版。
4.《陳少梅畫集》，第44頁，天津人民美術出版社，1986年版。
5.《中國當代國畫家辭典》，第103頁，浙江人民出版社，1990年版。
6.《中國近代名家書畫全集A17·陳少梅·人物》，圖編105，翰墨軒出版有限公司（香港），1996年版。
7.《中國近現(xiàn)代名家畫集·陳少梅》，第186頁，人民美術出版社，2001年版。
8.《榮寶齋畫譜·136·陳少梅山水人物部分》，第39頁，榮寶齋出版社，2002年版。
9.《中國名畫集全集·陳少梅》，第182頁，河北教育出版社，2004年版。
10.《陳少梅繪畫全集·下》，第133頁，天津人民美術出版社，2005年版。
11.《陳少梅畫集·下》，第387頁，北京工藝美術出版社，2005年版。
12.《陳少梅常用印存》，第150頁，湖南美術出版社，2014年版。
13.《大師點滴—梅潔樓藏畫展覽》，第46-47頁，梅潔樓（香港），2021年版。
來源：梅潔樓藏珍。
部分出版封面
陳少梅的人物畫，取材較為廣泛，歸納起來可包括文人雅士、歷史故事、仕女、童戲、觀音、羅漢及神話傳說等，風格亦多種多樣。畫人物時，用筆高度概括，線條健樸靈活，不流于工巧繁膩。人物風神飄逸，氣韻超然，深得宋代“減筆”人物畫和明代人物畫水墨蒼勁的特點，并常以雅致而豐富的靜物作為襯托。
本幅《浴牛圖》題材上另辟蹊徑，以江南牧童放牛為畫本，恬淡悠然，極富質(zhì)樸的天真童趣?？雌漕}材、用筆以及用色之風格，推知本幅大約成畫于50年代左右。
新中國的成立，標志著文學藝術創(chuàng)作進入了一個嶄新的歷史時期。經(jīng)歷了舊時代的艱辛歷程，又對新生活充滿熱忱的陳少梅，已不能安守既有的成績，深深感到形式、內(nèi)容全面更新的必要性和迫切性。除了創(chuàng)作《小姑山》、《江南春》等新山水畫之外與，他也在嘗試人物畫的創(chuàng)新。這件清新怡人的《浴牛圖》便是陳少梅非常成功的創(chuàng)制。
《浴牛圖》是一幅描繪江南水鄉(xiāng)風情的小青綠工筆畫，是他這一時期的代表作。乍一看平淡無奇，稍加玩味便可品出諸多妙處。牧童手挽韁繩，回首望著在水中緩緩行進的水牛；柳枝垂拂，芳草萋萋；水牛憨態(tài)可掬，牧童悠閑自在；池水清涼而平靜，氣息清新而愜意。雖寫田園風光，卻洋溢著浩蕩的情懷和靈動暢達的美感。在50年代初的畫壇上，可謂獨呈異彩，別開生面。雖然由古典文人雅士的閑逸、清愁轉而關注現(xiàn)實世界的爛漫童心，而且是鄉(xiāng)間的勞動題材，但觀者并不難感受到畫家利用傳統(tǒng)筆墨獨得藝術新生命的快感、自信和不斷求索的進取精神。
《浴牛圖》尺幅雖非煌煌，題材亦不以宏大取勝，而以內(nèi)在之脈脈溫情感人。此幅亦屢經(jīng)重要出版物刊載，現(xiàn)查明者已有十三次之多。愛陳氏筆者，當勿錯過。
Lot 284
林風眠 1900—1991
冶煉圖
鏡心 設色紙本
79×77.5 cm
RMB: 5,000,000-8,000,000
題識：林風眠。
鈐印：林風眠印
趙文?。ìF(xiàn)代）題簽條：冶煉圖。林風眠作。此圖大約林氏曾在川沙上鋼三廠參觀后所繪，時間為五十年代末至六十年代初，正值全國大煉鋼鐵、以鋼為綱時期。趙文俊題記于滬上無逸閣。
展覽：
1.“河山色染—繪出新中國”，香港藝術中心包氏畫廊，2015年4月。
2.“河山色染—繪出新中國”，北京大都美術館，2015年10月。
3.“河山色染—繪出新中國”，上海龍美術館，2015年11月。
4.“大師點滴—梅潔樓藏畫展覽”，梅潔樓（香港）、香港會展中心，2021年4月16日至20日。
出版：
1.《河山色染—繪出新中國（香港展覽場刊）》，第9頁，梅潔樓（香港），2015年版。
2.《河山色染—繪出新中國（北京展覽場刊）》，封面，梅潔樓（香港），2015年版。
3.《河山色染—繪出新中國 （展覽目錄）》，第25頁，梅潔樓（香港），2015年版。
4.《大師點滴—梅潔樓藏畫展覽》，第40-41頁，梅潔樓（香港），2021年版。
來源：梅潔樓藏珍。
Lot 285
徐悲鴻 1895—1953
一塵不染
立軸 設色紙本
1944年作
96.5×41 cm
RMB: 2,800,000-3,800,000
題識：淑清夫人雅賞。卅三年春日，悲鴻磐溪遣興。
鈐?。?/B>東海王孫、徐、一塵不染
畫家自題簽條：一塵不染。淑清夫人惠存。悲鴻贈。
上款：“淑清夫人”即劉淑清（1904-1968），四川簡陽人?？箲?zhàn)勝利前后，已經(jīng)是一位廣為人知的女實業(yè)家，她創(chuàng)辦了私立坤維慈幼院和堪稱東南亞第一流的南屏電影院，是當時昆明安寧溫泉賓館的總經(jīng)理。上世紀20年代，她的丈夫深受“云南王”龍云（1928年任云南省主席）倚重，但不幸英年早逝，她因此與龍云一家及云南的社會名流交往很密切。1946-1949年，在國民黨云南省參議會任職，是反對國民黨獨裁，支持愛國民主運動的左派參議員。在爭取民主反對內(nèi)戰(zhàn)的斗爭中，自覺地與中共云南省工委直接領導下的統(tǒng)戰(zhàn)小組合作，為推動云南和平起義作出突出貢獻。新中國成立后，從海外歸國，先后任全國政協(xié)委員和全國人大代表。抗戰(zhàn)時期，她經(jīng)營的大華交易社、西南大旅社一度是從淪陷區(qū)流亡到大后方昆明的文化藝術界人士的聚會、暫住場所，她因此與田漢、茅盾、金焰、王人美、馬思聰都有交往，并結識了許多西南聯(lián)大的教授。她與畫家徐悲鴻的交往也在這段時期，當時在重慶中央大學任教的畫家，通過淑清夫人在云南的上層社會出售自己的作品。這幅《白梅圖》為致謝而作，所用“一塵不染”印章，是畫家不太常用的??；此印以及畫家親自簽署的簽條，表明了畫家對這位自強自立、極富正義感的女性的欽佩之意
展覽：
“大師點滴—梅潔樓藏畫展覽”，梅潔樓（香港）、香港會展中心，2021年4月16日至20日。
出版：
1.《大師點滴—梅潔樓藏畫展覽》，第66-67頁，梅潔樓（香港），2021年版。
2.《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷·二》，圖版557，故宮出版社，2014年版。
來源：梅潔樓藏珍。
說明：中國嘉德2005春季拍賣會，第588號拍品。
Lot 286
陸儼少 1909—1993
潑天飛雨圖
立軸 設色紙本
甲子（1984年）作
151×82.5 cm
RMB: 3,800,000-5,800,000
題識：潑天飛雨仰頭看，觸石游龍掉尾難。日瀉奔騰千斛水，上方澗壑不曾干。此予往歲游青田石門洞詩也，與畫有合，因書補空。甲子二月，陸儼少于京師。
鈐?。?/B>儼少、宛若、晚晴軒、嘉定
畫家自題簽條：陸儼少潑天飛雨圖。青田石門洞圖。
展覽：
1.“陸儼少畫展”，Godfrey Far Eastern Art（英國），1993年。
2.“大師點滴—梅潔樓藏畫展覽”，梅潔樓（香港）、香港會展中心，2021年4月16日至20日。
出版：
1.《陸儼少畫展》，Godfrey Far Eastern Art（英國），1993年版。
2.《陸儼少全集·卷四》，第149頁，浙江人民美術出版社，2008年版。
3.《大師點滴—梅潔樓藏畫展覽》，第44-45頁，梅潔樓（香港），2021年版。
來源：梅潔樓藏珍。
陸儼少在寫生途中
青田石門洞位于青田縣城西北35公里的甌灑右岸，素來與雁蕩、天臺、仙都齊名為“括蒼四勝”。石門洞地處浙南，居于金華與溫州之間，此地風光秀麗、山水清音，又歷史悠久，是我國三十六洞天之一，是以浙東十四山水奇觀著稱之勝地。陸儼少曾于1982年有浙省寫生之游，期間游覽石門洞，留下不少詩篇和畫作。
1982年11月，陸儼少至杭州，應青田園林局之邀，前去游覽石門洞、太鶴山，再游麗水，往游仙都、觀天柱峰之勝。期間皆為之書匾寫詩，亦作詩記游。再續(xù)至溫州，二游雁蕩。此行壯游浙省，陸儼少造化景然，得詩得稿無算，是他藝術創(chuàng)作的過程中極重要的一次經(jīng)歷。
陸儼少壬戌浙游的第一站便是婺甌之間的青田石門洞，感于此地風景鐘秀，陸儼少畫了大量的寫生稿，并有詩記之。其中之一言“潑天飛雨仰頭看，觸石游龍掉尾難。日瀉奔騰千斛水，上方澗壑不曾干” 。此詩以潑天飛雨開篇，寫盡石門洞洞天飛瀑的氣勢撼人。二歲后，甲子年儼少憶此七絕，遂作墨筆山水大軸，并題此七絕于上補空，亦即此《潑天飛雨圖》軸。
《潑天飛雨圖》不著一筆色，純以墨染，此畫可視為陸氏“勾云留白”之教學典范。他在點線“留白”之間，用墨塊，即大塊墨色，畫面上有了幾個大塊墨色，互相呼應，使畫面不平，增加分量，又壓住“留白”，使之穩(wěn)重。全畫將石門洞勝景展現(xiàn)得淋漓盡致。以圖視之，勝景有三：曰石、曰樹、曰云。石以立其骨，樹以取其態(tài)，云以暢其神。蓋非石無以致其聳，非樹無以得其秀，非云無以盡其高也。云煙之變幻，為天地自然所吐納氤氳，而四方千古之所盡同也。勾云留白下，石、樹、云氤氳交融，雖為純墨而韻致動人，而靈變特勝，則亦奇矣。
Lot 287
溥儒 1896—1963
松巖訪友
立軸 設色紙本
丁丑（1937年）作
309×94 cm
RMB: 12,000,000-18,000,000
題識：天風寂歷雨初收，木葉蕭疏滿徑秋。詩在古松巖石畔，支筇欲去每回頭。丁丑夏四月，心畬。
鈐印：心畬、溥儒之印、萃錦園
展覽：
1.“博古存珍—敏求精舍金禧紀念展”，敏求精舍（香港）、香港藝術館，2010年9月25日至2011年1月2日。
2.“大師點滴—梅潔樓藏畫展覽”，梅潔樓（香港）、香港會展中心，2021年4月16日至20日。
出版：
1.《嘉德十年精品錄·中國近現(xiàn)代書畫、油畫、雕塑》，第93頁，文物出版社，2003年版。
2.《博古存珍—敏求精舍金禧紀念展》，第189頁，敏求精舍（香港），2010年版。
3.《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷·二》，第853頁，故宮出版社，2014年版。
4.《大師點滴—梅潔樓藏畫展覽》，第46-47頁，梅潔樓（香港），2021年版。
來源：梅潔樓藏珍。
說明：中國嘉德1994秋季拍賣會，第128號拍品。
中國嘉德2021秋季拍賣會
大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代
預展時間
12月7日-12月9日
拍賣時間
12月10日 19:00
拍賣地點
嘉德藝術中心
（北京市東城區(qū)王府井大街1號）