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大觀——中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

6月2日（周日）晚上7:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

徐悲鴻 雙鷲

立軸 設(shè)色紙本

119.5×90.5 cm

出版：“arthur’s collection”, No.10, Continental Press Pte Ltd, 2006.

來(lái)源：香港拍賣會(huì)，1991年9月30日，編號(hào)90。

出版書影

　　1939年11月18日，徐悲鴻由新加坡乘輪船赴印度，并于11月29日抵達(dá)加爾各答。12月初，徐先生一行至圣蒂尼克坦國(guó)際大學(xué)，中旬晤泰戈?duì)栐?shī)翁，盤桓數(shù)日，相談甚歡，并于期間辦個(gè)人畫展，影響甚眾。次年，徐先生繼續(xù)印度記游之旅，于3月下旬至大吉嶺。大吉嶺位于印度東部，近喜馬拉雅山，風(fēng)景幽美，氣候涼爽，為著名避暑圣地。徐先生至此主要目的有二，一者完成其《愚公移山》巨制，二者采風(fēng)喜馬拉雅山。在大吉嶺數(shù)月間，除完成《愚公移山》外，徐先生喜此地異國(guó)風(fēng)情，常取其景其物多入畫稿，并為之后屢次描摹。大吉嶺常見印度禿鷲一種，又名兀紫檀，其體型巨大，頭頸無(wú)毛而體覆厚羽，常棲息于懸崖峭壁。徐先生喜此特生禿鷲形容奇古、身形偉岸，遂以之為稿記錄下來(lái)。

參考圖：徐悲鴻《靈鷲》 素描稿

　　1941年回到檳城后，徐先生曾向友人親述靈鷲神態(tài)逼人，氣勢(shì)雄偉的動(dòng)人姿態(tài)，并將之入畫，成之大幅，亦即中國(guó)嘉德2011年高價(jià)釋出之《喜馬拉雅靈鷲》。1942年1月，日軍侵略的戰(zhàn)火彌漫整個(gè)馬來(lái)西亞，悲鴻大師不得不在倉(cāng)促下乘最后一班輪船離開，途經(jīng)緬甸入云南，至昆明大觀樓，再見靈鷲，贊嘆之余，作豎幅《靈鷲》，并署題妻廖靜文寶存，這便是徐悲鴻紀(jì)念館珍藏的著名藏品。

參考圖：徐悲鴻《喜馬拉雅靈鷲》

1941年作

中國(guó)嘉德2011秋拍

成交價(jià)：3220萬(wàn)元

參考圖：徐悲鴻《靈鷲》1942年作 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　印度大吉嶺之后，徐悲鴻屢以靈鷲入畫，除上述兩幅外，畫稿、成幅亦多，此題材遂成徐氏動(dòng)物畫之典范代表。本幅《雙鷲》作于1944年，與徐館藏珍同為豎幅，尺寸亦在伯仲，而較2011年釋出本略大。畫寫一正一側(cè)雙鷲并立睥睨，遠(yuǎn)山青黛如染、近石嶙峋嵯峨，山葉染黃伴石而生。雙鷲眼神睥睨，縮頸斂羽，赭色雜墨染禿鷲羽毛，濃墨又寫尾羽，雜色散鋒寫頸、身交接處之篷羽；細(xì)筆精謹(jǐn)寫禿鷲之雙爪、眼神、勾嘴、長(zhǎng)頸，造型把握精準(zhǔn)到位，顯示徐悲鴻對(duì)于物象解剖結(jié)構(gòu)之深刻了解。

 《雙鷲》局部之一

　　遠(yuǎn)山只出大略之形，清雅之筆寫出漫漫山姿；濃墨作兀崖輪廓，淡墨闊筆雜以綠色掃出石質(zhì)；黃葉則以細(xì)筆勾形，鵝黃稍染，富傳統(tǒng)韻味。

《雙鷲》局部之二

　　以彩墨畫鷲是大師的獨(dú)創(chuàng)，從其寫生稿和三件完成稿可以看出，杰出的造型能力為徐悲鴻的水墨畫創(chuàng)作提供了其它藝術(shù)家很難達(dá)到的一種寫實(shí)高度，尤其是動(dòng)物姿態(tài)的塑造，在悲鴻浪漫、悲情的筆墨渲染之后，更呈現(xiàn)出一種英雄頌歌式的交響曲氛圍。這件作品堪稱徐氏創(chuàng)作中的稀世珍品，對(duì)于幫助我們認(rèn)識(shí)徐悲鴻四十年代初的藝術(shù)創(chuàng)作的高度和他悲憫的民族情懷有著極大的幫助。

中國(guó)嘉德2019春季拍賣會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心