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　　汪亞塵，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)壇的第一代開(kāi)拓者。1912年與張聿光、劉海粟共同創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院(上海美專前身)，并于1915年與陳抱一等人共同組建了中國(guó)第一個(gè)嚴(yán)格意義上的畫(huà)會(huì)組織——“東方畫(huà)會(huì)”。

　　其借助跨越東西的腳步，為西方現(xiàn)代思潮進(jìn)入本土鑄造了契機(jī)，推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，更用一生的藝術(shù)實(shí)踐使人銘記：繪畫(huà)，見(jiàn)之藝術(shù)者之生命。

汪亞塵先生像

　　作為中國(guó)整個(gè)洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)的見(jiàn)證者，汪亞塵于1894年生于杭州，18歲時(shí)師從張聿光學(xué)畫(huà)，4年后便考入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫(huà)，回國(guó)后任教于上海美術(shù)專門(mén)學(xué)校。1928年，汪亞塵辭去上海美專教職，與夫人榮君立赴歐洲深造，飽覽歐洲文藝復(fù)興及19世紀(jì)后期印象派繪畫(huà)名作，并來(lái)到巴黎、布魯塞爾、倫敦、羅馬、佛羅倫薩等地考察，不僅為日后創(chuàng)作奠定了深厚的理論與實(shí)踐基礎(chǔ)，相關(guān)創(chuàng)作還在展出后得到徐悲鴻、陳抱一等人的一致贊譽(yù)，以中西融合的繪畫(huà)實(shí)踐蜚聲畫(huà)壇。

《良友》第86期 汪亞塵專欄

　　18歲與劉海粟等人創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院，20歲與張聿光等人組織振青社，21歲與陳抱一建立東方畫(huà)會(huì)，汪亞塵的從藝之路帶動(dòng)了整個(gè)中國(guó)畫(huà)壇的現(xiàn)代化之路，他曾在《東方雜志》、《中華日?qǐng)?bào)·文藝月刊》、《民報(bào)·文藝周刊》擔(dān)任重要職務(wù)，掀起一股融貫東西的繪畫(huà)浪潮，以兼具印象派筆法與傳統(tǒng)水墨意味的創(chuàng)作作實(shí)踐，成為中國(guó)第一代油畫(huà)奠基者。

汪亞塵 金玉滿堂

布面 油畫(huà)

31×41.5 cm

來(lái)源：藝術(shù)家家屬舊藏。

估價(jià)：RMB 500,000 - 800,000

　　汪亞塵尤以筆下的“金魚(yú)”蜚聲國(guó)際，他受到清代新安畫(huà)壇畫(huà)家虛谷的影響，將其《梅花金魚(yú)圖》等作品中的生動(dòng)意象訴諸當(dāng)代語(yǔ)境，并選擇性地吸取其“以方寫(xiě)圓、以拙取巧、以逆取勢(shì)”的個(gè)性用筆，創(chuàng)造性地借助油畫(huà)表現(xiàn)出金魚(yú)的多姿多彩，巧妙呼應(yīng)了西方印象派的觀念與筆意，不僅使作品帶有靜中有動(dòng)、虛實(shí)相生的秩序感，更借這一傳統(tǒng)意象象征著民族思維方式的歷史演變。

《金玉滿堂》 局部

　　在本次上拍的《金玉滿堂》中，畫(huà)家便以此為主題描繪了極具生趣的生活一角：放在桌上的圓形玻璃魚(yú)缸內(nèi)，七條金魚(yú)在清水中游弋，鮮亮的色彩因水的波動(dòng)而得以強(qiáng)化，產(chǎn)生流光溢彩般的視覺(jué)效果，暗示著“金玉滿堂”的吉祥寓意，正如畫(huà)家所說(shuō)：“自然是有著繼續(xù)不息的變動(dòng)，作畫(huà)就要捉住那自然界不停止的一剎那”。一旁的粉色花束悄然盛開(kāi)，為畫(huà)面帶來(lái)春意盎然的浪漫氣息，柔嫩的色彩同后方的暗綠色背景形成對(duì)比，愈發(fā)突顯出暗藏其間的生機(jī)與活力，從而與一旁的魚(yú)群一同，使畫(huà)面充盈著躍動(dòng)的生命力。畫(huà)家在對(duì)西方表現(xiàn)技法進(jìn)行風(fēng)格移植的過(guò)程中，自覺(jué)融合了民族化的審美趣，用筆兼具印象派的筆法與傳統(tǒng)水墨的情趣，從而與畫(huà)家以金魚(yú)為主題的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作相得益彰，成為畫(huà)家中西融合道路中的點(diǎn)睛之筆。