オークション作品
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本季嘉德春拍中呈現(xiàn)徐悲鴻與傅抱石于40年代所作的兩幅仕女精作，顧盼生姿，各具千秋，堪稱雙姝。
落花人獨(dú)立
“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！?/P>——晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
這首詞是晏幾道最著名、被廣為傳誦的篇章之一，而“落花”兩句又是它的精華所在，其融情入景，景中有情，景極妍美，情極凄婉的境界，曾被認(rèn)為是“名句，千古不能有二”，也是徐悲鴻在題跋中常題的兩句。
徐悲鴻 落花人獨(dú)立
立軸 設(shè)色紙本
1943年作
鈐?。罕?/P>
題識(shí)：卅二年歲盡，悲鴻再寫落花人獨(dú)立詞意于盤溪美術(shù)學(xué)院。
張蒨英（1906-2003）題簽條：落花人獨(dú)立。悲鴻先生畫。蒨英藏。
出版：
1.《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷?四》，第832頁(yè)，故宮出版社，2013年。
2.《藝為人生?1928-1949年國(guó)立中央大學(xué)美術(shù)專業(yè)學(xué)生文獻(xiàn)集》，第135頁(yè)，故宮出版社，2016年版。
來(lái)源：
1、香港蘇富比2006秋季拍賣會(huì)，霧明樓專場(chǎng)。
2、中國(guó)嘉德2011秋季拍賣會(huì)，第1218號(hào)拍品。
徐悲鴻以“落花人獨(dú)立”為題材的畫作，目前所知有4幅存世：一幅為朵云軒舊藏，一幅送給他的學(xué)生張蒨英，另外兩幅很長(zhǎng)一段時(shí)間畫家留在家中，其中一幅在1949年送翦伯贊，留在家中的一幅后歸其子徐伯陽(yáng)所有?？梢?jiàn)這類題材，徐悲鴻并不用于一般賣畫或應(yīng)酬，而是帶有創(chuàng)作、研究、比喻意味，只有最親近的人才能得到。
1、《落花人獨(dú)立》畫稿（貴州省博物館）
2、朵云軒藏本，1942年
3、徐伯陽(yáng)藏本，1944年
4、翦伯贊藏本，1946年、1949年
本幅寫于一九四三年底，上題“再寫”，而在“卅三年元日”，即寫成后極短時(shí)間內(nèi)，又寫成另幅，若對(duì)照詩(shī)中意涵以及畫家當(dāng)時(shí)仍糾纏于感情之事，再三圖之，似在畫中別有指涉了。
▲局部圖
徐悲鴻的《落花人獨(dú)立》與他一貫選剛強(qiáng)堅(jiān)毅的仕女造型大相徑庭，身傍雙燕比翼翩翩，極富浪漫色彩，恰如他摯愛(ài)的學(xué)生。畫家處理這類仕女畫，與傳統(tǒng)淵源較接近，除了輪廓線條及五官的勾勒略見(jiàn)西畫技巧外，如仕女體態(tài)婷立修長(zhǎng)，纖手互搭，輕拈紈扇，處于細(xì)雨飄灑中，見(jiàn)弱不禁風(fēng)之姿；而眼前微雨沾衣，落花墜地，身傍雙燕比翼翩翩，恰好對(duì)照出只影形單，幽怨之情，見(jiàn)于雙目含愁、朱唇閉合的臉上神色。這種寫意處理手法，極富浪漫色彩，若添畫家情感的宣泄，則更著重于詩(shī)情流露而非斤斤計(jì)較于物體真實(shí)性的描寫了。
本幅張蒨英舊藏。費(fèi)成武與張蒨英夫婦，即“霧明樓”主人，兩人均為現(xiàn)代書畫大師徐悲鴻的愛(ài)徒。一九四六年間經(jīng)徐悲鴻以中英庚子賠款董事名義多次交涉爭(zhēng)取，包括兩人在內(nèi)的四位門生得以赴英國(guó)研究美術(shù)。費(fèi)張二人以中國(guó)水墨畫在英國(guó)一鳴驚人，張蒨英晉身英國(guó)皇家水彩學(xué)會(huì)、西部皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)和英國(guó)女藝術(shù)家協(xié)會(huì)等重量級(jí)藝術(shù)團(tuán)體，還和夫婿一起名列英國(guó)藝術(shù)界名人錄。
1935年中大藝術(shù)科女生合影。左二孫多慈、張蒨英
1946年10月乘英國(guó)貨運(yùn)飛機(jī)香港出發(fā)時(shí)留學(xué)生合影。
中排右一費(fèi)成武，右三張蒨英
1947年在英國(guó)舉行畫展時(shí)與中國(guó)駐英大使等人合影。
前排中駐英大使鄭天錫。
后排左起斯賓塞、張安治、張蒨英、費(fèi)成武，右一吳作人
一九四二年至一九四六年的重慶是“霧明樓”收藏精華所聚。費(fèi)張二人活躍于重慶文藝圈，又協(xié)助徐悲鴻籌辦中國(guó)美術(shù)學(xué)院，與藝壇大師互動(dòng)頻繁，因而獲贈(zèng)書畫豐厚。集傅抱石等多位名家的《雜冊(cè)》即為此時(shí)的珍品。傅抱石為其臨別而贈(zèng)《柳溪仕女》。五十年代費(fèi)張二人在英倫站穩(wěn)腳跟后，不少赴英旅游或者舉辦展覽的故交舊友都獲得了他們的熱情款待，留下的紀(jì)念作品也成了今日拍賣的焦點(diǎn)。
佳人難再得
本場(chǎng)另有一件傅抱石所作《柳蔭仕女》，比而觀之，殊有妙趣。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，內(nèi)遷重慶的機(jī)關(guān)、學(xué)校逐步回遷，傅抱石隨中央大學(xué)一同返回南京，繼續(xù)執(zhí)教于中央大學(xué)藝術(shù)系。他由“金剛坡下山齋”轉(zhuǎn)至“金陵講舍”，結(jié)束漂泊客居的生活，終于安定下來(lái)，傅抱石和家人一同重新開啟人生中最為快意放松的時(shí)期。
經(jīng)過(guò)了金剛坡時(shí)期十余年的潛心鉆研，傅抱石已經(jīng)成功掌握了古今傳統(tǒng)的繪畫技法，加之早年留學(xué)東洋的經(jīng)歷，將日本的諸多藝術(shù)元素也融入了自己的繪畫創(chuàng)作中。傳統(tǒng)理論與藝術(shù)實(shí)踐不斷相結(jié)合，傅抱石的繪畫已經(jīng)形成了日臻完善的藝術(shù)體系?；氐侥暇?，正是傅抱石對(duì)于其金剛坡下時(shí)期的歸納總結(jié)。
傅抱石 柳蔭仕女
鏡心 設(shè)色紙本
丁亥（1947年）作
鈐?。焊?、其命維新
題識(shí)：丁亥閏月，新喻傅抱石金陵講舍。
著錄：
1.《傅抱石年譜（增訂本）》，第193頁(yè)，上海書畫出版社，2012年版。
2.《所謂伊人—傅抱石仕女畫集》，第37頁(yè)，譯林出版社，2014年版。
1947年10月，“傅抱石畫展”在上海南京東路中國(guó)百貨公司慈淑大樓“中國(guó)藝苑”舉行，展空前成功，其在中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫界的突出地位由此奠定。后《大公報(bào)》專欄陸續(xù)發(fā)表郭沫若《勖抱石--為傅抱石畫展作》、潘伯鷹《傅抱石教授山水畫管窺》、鄭午昌《讀傅抱石畫》等文章。一時(shí)名聲大振，享譽(yù)海內(nèi)外。這以后經(jīng)濟(jì)情況也大大好轉(zhuǎn)，他準(zhǔn)備在南京購(gòu)地建房，也就是玄武湖畔傅厚崗6號(hào)的新居。
▲1947年傅抱石于上海舉辦個(gè)人畫展，取得空前成功
《洛神賦》言“云髻峨峨”、“秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素”用來(lái)形容傅抱石筆下仕女再恰當(dāng)不過(guò)。其人物畫粗中有細(xì)、收放自如。所謂粗放，即如背景中柳樹枝葉，看似亂頭粗服，卻極富線條動(dòng)感。人物身姿、衣紋之線條即謂“高古游絲描”。仕女所著寬袍大袖，衣紋線條勁健流暢，全憑畫家腕力功夫，運(yùn)筆若有若無(wú)，與背景中的搖曳的柳枝形成和諧的律動(dòng)。清風(fēng)襲來(lái)，仕女回眸，顧盼生輝。在傅抱石的人物畫中，對(duì)于眼睛的描寫最為傳神。先以散鋒、復(fù)筆之法勾畫出眼形及瞳仁，再以淡墨渲染，分出睫毛，眼影，加以恰當(dāng)?shù)牧舭?。古語(yǔ)有云：手揮五弦易，目送歸鴻難。畫家能描繪出如此動(dòng)人眉目，藝術(shù)功力可見(jiàn)一斑。傅氏作品之細(xì)即在于此。
▲局部圖
《柳蔭仕女》在解放前流傳至海外，曾被法國(guó)收藏家收藏。歷經(jīng)數(shù)十載，當(dāng)年裝裱至今仍保存完整，背面貼有標(biāo)簽，以法文標(biāo)出畫家姓名及畫題，意為“唐人仕女”，后轉(zhuǎn)贈(zèng)美國(guó)紐約市著名教育機(jī)構(gòu)。如今時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，重現(xiàn)大陸市場(chǎng)，滄海桑田，而斯人容顏依舊，實(shí)可謂有緣千里再相會(huì)。
▲在解放前流傳至海外，曾被法國(guó)收藏家收藏，背面貼有標(biāo)簽。
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